泪眼问花花不语（你如何理解“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”这句诗词？）

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于泪眼问花花不语的问题，于是小编就整理了5个相关介绍泪眼问花花不语的解答，让我们一起看看吧。

你如何理解“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”这句诗词？

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“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，是北宋著名词人欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》这首词的最后两句。这首词是写闺中女子等候丈夫归来的孤独与幽怨，表达女子内心的诸多感受。其中女子的如泣如诉，令人动容。词的全文是：

蝶恋花·庭院深深深几许

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数”，第一句的叠字用了三个“深”，可以说是非常的精彩，以递进来加重词中女子的幽怨，来说明比庭院更深的是女子内心的孤寂与愁苦。后两句写杨柳茂密柳絮飘飞，完全阻挡住了女子的视线。这三句将女子被困清冷庭院里的内心感受，形象又深刻的营造了出来。

“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路”，“玉勒雕鞍游冶处”与上面的三句有了一个转折，不再写女子，而是写她的丈夫。这里“游冶处”指的是歌楼与妓院这样的场所。她的丈夫把豪华的车马，停在了公子哥们都喜欢去的地方，去里面寻欢作乐。而女子自己在庭院里面的最高处，也看不到章台路。这里的章台路指花花公子最爱去的寻欢之处。

“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住”，这三句与下面的两句都是在写女子内心凄苦的感受。三月正是春暖花开，杨柳依依的季节，但女子眼上只看到了“雨横风狂”，即使用门掩住黄昏，却也无法让春天留下。这里意在指春，深意则是指女子叹息春色难留，而青春不也是一样易逝吗，特别是对丈夫漫长的等待，更添悲凉。

“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，这两句是全诗的重点，狂风暴雨中花瓣飘零，女子两眼含泪，痴痴的问落花，你可知道我在想什么吗，落花无言以对，女子只看到它们凌乱的随风一片一片的飞到秋千外。这两句是女子问花，花却不语，却径自飞去的哭诉，女子将自己比为“乱红”一样的命运，可见女子孤独之中内心的凄楚与彷徨。在这种复杂的情绪之中，我们还是感受得到女子依然的痴情，花本不语，却执着的相问，此刻的女子无力又无奈，无力改变命运，无奈现实状况，这种只能自语却不能言说的痛，让千年之后的我们还是会有扎心之感。

欧阳修的这首《蝶恋花·庭院深深深几许》，情与景完美融合，意境凄婉而幽远，实为千古佳作，难得一现。最后两句“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，更是成为经典名句，为人诵读。

“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”出自宋代词人欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》，想要理解这句词，须将其放在相应的语境中去。《蝶恋花·庭院深深深几许》是一首闺怨词，写的是暮春时节闺中少妇思念远方的丈夫，面对眼前景象而惆怅感伤的心情。

《蝶恋花·庭院深深深几许》全词如下：

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

词的大意是：

幽深的庭院究竟有多深，茂密的杨柳被烟雾笼罩，帘幕无数重。车马络绎不绝的游玩处，因楼高而看不见章台路。

三月的暮春雨急风狂，黄昏时遮掩门窗，也留不住春天的脚步。满眼泪水向花询问，花却不语，花片纷纷飘落飞到了秋千那里。

词意赏析：

• 上片：“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。” 三个“深”字写出了庭院的幽深程度，那是相当的深啊！究竟有多深呢？被一堆烟气朦胧的杨柳掩映着，帘幕有无数重。“堆”字写出了杨柳的浓密。这三句词既是在写景，又是在向读者展示词中少妇的居住环境，怎一个“深”字了得？
  

• “玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。”“玉勒雕鞍”指的是精美的车马；“游冶处”：青楼；“章台路”：代指青楼。这两句词写的是少妇的丈夫如今所在的地方：青楼。丈夫在外面花天酒地，少妇却独自在深闺中伤心叹息，为下片的抒情作了铺垫。
  

• 下片：“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。” “三月暮”点明了时节，“黄昏”点明了时间，“雨横风狂”点明了天气。三月的暮春，春天将逝。黄昏时分雨急风狂，少妇掩住门窗，也无法留住即将消逝的春天，暗含有少妇对时光短暂，青春易逝的伤感和惋惜。
  
• “泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。” 面对着将要逝去的春光以及稍纵即逝的青春，少妇见花落泪，想向花问个明白。然而花是无情之物，怎能懂得少妇的心情，因此始终不语。花不说话也就算了，还纷纷飘落飞到了秋千那里，就像远方的丈夫，一点不顾及家中的妻子，自在地在外边快活。所以，少妇的落泪，不仅是由于花，更主要的是缘于无情的丈夫。

泪眼问花花不语的作者是谁？

作者是欧阳修

原诗如下：

蝶恋花·庭院深深深几许

宋 · 欧阳修

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

有我之境和无我之境的名词解释？

近代学者王国维（1877—1927）从物我关系的角度所概括和总结的中国古典诗词的两种审美境界。

王国维在其著名的文学理论著作《人间词话》中提出了“境界”概念，认为只有营造出境界的诗词才是上乘之作。王国维不仅把它视为诗词的创作原则，也把它当作批评标准，用“境界”论述诗词的演变，评价作者的得失、作品的优劣、词品的高低。

围绕“境界”，他又提出了若干命题，“有我之境，无我之境”就是其中最为重要的一对术语。“有我之境”，就是词作者将自己的主观感情融入文学形象之中，使得文学形象带有强烈的感情色彩；“无我之境”并不是没有感情的融入，只是这种感情冲淡平和，也可以说是作者的情感表达与文学形象形成了契合。

在王氏看来，“无我之境”无需刻意雕琢，巧然天成，是艺术追求的最高境界。“境界”说既是王国维文艺批评的出发点，又是其文艺思想的总归宿。

有我之境指的是，作者所观之境将自己的感情色彩融入其中，即物物皆着我之色，我愉悦即万物皆欣欣向荣，如“春风得意马蹄急，一日看遍长安花。”我忧伤即万物皆倾颓百态，如“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”

无我之境指，作者保存着一颗恬然的心，心境悠然一时的情感的表达与自然形成了契合，如“采菊东篱下，悠然现南山。”

泪眼问花花不语赏析？

出自宋代欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》

原文：

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

译文赏析：

庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，登上高楼也望不见通向章台的大路。 风狂雨骤的暮春三月，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去用什么修辞？

运用了借代的修辞手法

"红"是借代的修辞手法,用颜色借代事物.

此词写闺怨。词风深稳妙雅。所谓深者，就是含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味。此词首句“深深深”三字，前人尝叹其用叠字之工；兹特拈出，用以说明全词特色之所在。不妨说这首词的景写得深，情写得深，意境也写得深。

解答：“泪眼问花花不语乱红飞过秋千去”运用的修辞手法是比喻。

比喻是一种常用的修辞手法，用跟甲事物有相似之点的乙事物来描写或说明甲事物，是修辞学的辞格之一。也叫“譬喻”、“打比方”，中国古代称为“比”、或者“譬（辟）”。

修辞手法是为提高表达效果，用于各种文章或应用文，在语言写作时表达方法的集合。修辞手法一共有63大类，79小类。通过修饰、调整语句，运用特定的表达形式以提高语言表达作用的方式。

解析:题目给出一个句子修辞手法赏析的问题:泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去用什么修辞？

题目中的句子运用了拟人和借代的修辞手法。

“泪眼问花花不语”，拟人手法，把花当做人来写，使花赋予了人的感情。″花不语″，花虽有形却无情，泪眼之人无人知其心。真切感人地写出了作者难觅知音的苦闷心情。

句中的"红"是借代的修辞手法,用颜色借代事物。衬托手法，以“乱红飞过秋千去”的场景衬托诗人失落惆怅的心情。

到此，以上就是小编对于泪眼问花花不语的问题就介绍到这了，希望介绍关于泪眼问花花不语的5点解答对大家有用。