曹冠《浣溪沙》赏析
此游赏之作，上片主要写赏，首句从触觉起笔，写回廊中槐柳风轻并有一丝凉意，点明时令是初夏，二三两句从视觉着笔写回廊中所见，荷花荷叶交并相依，像那红妆待裹的女子，在重重华盖的掩映下在水面显出倒影，显得格外娇美。下片主要写游，前两句描写沏茶和薰衣两个画面，结句写下棋赌酒为乐。
浣溪沙（柳）原文： 翠带千条蘸碧流。多情不解系行舟。章台惜别恨悠悠。湿雨伤春眉黛敛，倚风无力舞腰柔。丝丝烟缕织离愁。
雁字鳞差印碧空。淡云萦缕媚遥峰。悠扬舒卷逐西风。烟锁绿杨深院静，花前寓意劝金钟。凤箫一曲月明中。《浣溪沙·雁字鳞差印碧空》作者曹冠简介 曹冠字宗臣，号双溪，东阳（今属浙江）人。绍兴二十四年进士。
煎好的茶水味道醇厚，香气持久。饮茶亦能使人醉，但不仅无醉酒之苦，反觉精神爽朗，渐入佳境。就好比独对孤灯之时，故人从万里之外赶来相逢。此种妙处只可意会，不可言传，惟有饮者才能体会其中的情味。《双井茶送子瞻》宋代：黄庭坚 人间风日不到处，天上玉堂森宝书。
《浣溪沙·雪颔霜髯不自惊》 宋代：苏轼 伽花彩甚奇，谓有初春之兴。因作二首，寄袁公济 雪颔霜髯不自惊。更将翦彩发春荣。羞颜未醉已先赪。 莫唱黄鸡并白发，且呼张丈唤殷兄。有人归去欲卿卿。 解析：这首诗表达了诗人对友人的美好祝福，同时也在告诉自己不要感慨年华易逝，要及时行乐。
《踏莎行》曹冠,塑造了一个什么样的诗人形象
喜朝天/踏莎行 诗人：曹冠 朝代：宋绣水雕栏，绮霞邃宇。薰风飒至清无暑。花间休唱遏云歌，枝头且听娇莺语。景物撩人，悠然得句。深杯戏把纹楸赌。胸中邱壑自生凉，何须泉石寻佳趣。踏莎行，诗歌鉴赏，曹冠 喜朝天/踏莎行 诗人：曹冠 朝代：宋绣水雕栏，绮霞邃宇。薰风飒至清无暑。
带有“葵花”的诗句如下： 更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。 《客中初夏》--宋代：司马光 奴仆葵花，儿曹金菊。《踏莎行》--宋代：辛弃疾 菖叶与葵花，也相饶、也羞妒。 《蓦山溪》--宋代：仲殊 雨水淹残臼，葵花压倒墙。《题逃户》--唐代：薛能 葵花向日枝枝似，蓂草忘忧日日长。
译文：天津桥畔红霞、烟柳的浓艳春色来映衬上阳宫里的寂寞、冷落，曲折地表达了诗人难以诉说的深沉感慨。诗的前两句紧扣诗题中的“望”字，写天津桥一带的美丽风光。后两句转写上阳宫前的寂寥景况，蕴涵着沉重的今昔之感。全诗语言自然，感情深沉含蓄，富有韵味。
喜朝天（绮霞阁即踏莎行）绣水雕栏，绮霞邃宇。薰风飒至清无暑。花间休唱遏云歌，枝头且听娇莺语。景物撩人，悠然得句。深杯戏把纹楸赌。胸中邱壑自生凉，何须泉石寻佳趣。喜朝天 翠老红稀，歌慵笑懒。溟_烟雨秋千院。芹泥带湿燕双飞，杜鹃啼诉芳心怨。座客分题，传觞迭劝。送春惜别情何限。
凤栖梧(牡丹)原文|翻译|赏析_原文作者简介
1、凤栖梧（牡丹） [作者] 曹冠 [朝代] 宋代 魏紫姚黄凝晓露。国艳天然，造物偏钟赋。独占风光三月暮。声名都压花无数。蜂蝶寻香随杖屦。睍完莺声，似劝游人住。把酒留春春莫去。玉堂元是常春处。《凤栖梧（牡丹）》作者曹冠简介 曹冠字宗臣，号双溪，东阳（今属浙江）人。
2、柳永这首《风栖梧》（亦作《蝶恋花》），是怀念远方恋人的作品，上片写登高望远，春愁油然而生，由望远而怀远。下片写为消除相思的痛苦，打算借酒浇愁，强自宽解，但又觉强乐无味，最后痛下决心，执着地追求他思念中的伊人，为了她，可以不惜一切，宁愿“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。
3、译文眼前的美好风光是留不住的，在一片温暖和芳香里，他叉上马去远行。想要请柳丝拂动起来遮挡他前进的路，但杨柳树不是相思树，怎会懂得我的伤心。为我们的天涯相隔而倍感痛苦惆怅，这东风为什么留不住这繁华旧梦。身边还留有当年他所写的信，但他的马已经走远，不知道现在身在何处。
4、宋代词人柳永的《蝶恋花·伫倚危楼风细细》。原文：伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。翻译：我伫立在高楼上，细细春风迎面吹来，极目远望，不尽的愁思，黯黯然弥漫天际。
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