[春江花月夜杨广]春江花月夜表达杨广什么感情？

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于春江花月夜杨广的问题，于是小编就整理了5个相关介绍春江花月夜杨广的解答，让我们一起看看吧。

春江花月夜表达杨广什么感情？

表达了杨广志得意满的感情。

杨广所作《春江花月夜》已经失传 ，但作于杨广继位初期是确定的 。杨广用非法的手段挤掉了自己的哥哥杨勇成为了太子 ，后来也成为了大隨朝的皇帝，即位之初 ，杨广雄心勃勃 ，非常想当一个流芳百世的皇帝 ，勤政，刻苦 。但他野心太大 ，征高丽，开运河 ，生活穷奢极欲 ，弄得天下民不聊生 ，所以各地揭竿而起 ，最后被自己的老表占了天下。

暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。”

杨广此首借题生义，一扫艳媚。黄昏远眺长江岸，暮霭沉沉，江水浩淼。“平不动”是水波不兴。江面平坦宁静，江边春花如火，开得满满当当。他写春夜潮生，江水滔滔。“将月去”，“带星来”将水波激荡，月星交辉的情景写得极宏大，于写景的壮阔中写出了时间的流逝。寥寥四句诗，将春江花月夜收纳其间，绘出一幅江月胜景图。

“流波将月去，潮水带星来”，缓缓读来，如欣赏清秋月夜之画，风致婉然。

此句好在平实，一个“将”字，一个“带”字，都是比较虚的动词，不会破了月明星稀的安稳美感。

春江花月夜七绝意思。？

《春江花月夜》没有七绝体。我们熟悉的有张若虚的乐府旧题诗《春江花月夜》（春江潮水连海平，海上明月共潮生）和隋 · 杨广的二首

《春江花月夜》

暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来。

夜露含花气，春潭漾月晖。
汉水逢游女，湘川值二妃

由此可以看出，张若虚的《春江花月夜》是受杨广的启发而做。

张若虚兄的乐府《春江花月夜》，是在所有体裁中明显最强的，够长够美够深刻。

此诗共三十六句，每四句一换韵，以富有生活气息的清丽之笔，创造性地再现了江南春夜的景色，如同月光照耀下的万里长江画卷，同时寄寓着游子思归的离别相思之苦。诗篇意境空明，缠绵悱恻，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，词清语丽，韵调优美，脍炙人口，乃千古绝唱，素有“孤篇盖全唐”之誉。

《春江花月夜》是唐代诗人张若虚创作的七言长篇歌行。此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。全诗共三十六句，每四句一换韵，通篇融诗情、画意、哲理为一体，意境空明，想象奇特，语言自然隽永，韵律宛转悠扬，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，具有极高的审美价值，被闻一多誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）。

杨广春江花月夜其二主题？

春江花月夜二首 其二

杨广 〔隋代〕

暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来。

夜露含花气，春潭漾月晖。
汉水逢游女，湘川值二妃。

杨广的诗，承前朝梁陈诗风，乐府旧题却丽而不艳，似这样的美感，也只有张若虚全盘照搬，临摹在大唐的诗卷上，而诞生了他的《春江花月夜》。

杨广的《春江花月夜》其二写道：夜露含花气，春潭漾月辉。意境优美沉静，宛若一幅静止的素描。

他自做扬州总管起就一直生活在扬州，做皇帝后，回到长安，后来天下大乱，他的大运河贯通南北，他乘豪华龙舟载着心爱的妃子们，沿线出游，向天下炫耀他的丰功伟绩，恰逢天下大乱，他直接就被搁浅在扬州回不去了。

所以，美丽的江南就是他的第二个家，兵荒马乱的年月，在全国人民都想取代他的时候，他都曾想迁都南京，直接定居在江南。

他爱江南，这里的一草一木，山山水水，都是他的最爱，他观风观景，江南风韵皆入他的诗。

春江花月夜是鉴定一个人诗歌欣赏水平的试金石吗？

《春江花月夜》流溢着青春的淡淡的忧伤气息却令人体会着上升时期的诗情画意，凡有点诗歌爱好的人都能感到它的美。说它是鉴定一个人对诗歌觉解的试金石，言过其实了；说孤篇镇全唐，也是蹈袭闻一多先生的成语，实则它是镇不住的。

鉴定诗歌觉解的境界的试金石，最好的是李商隐的诗、吴文英的词。拿这个试金石，我拜读了刘学锴先生的专著《李商隐传论》、叶嘉莹先生的文章《碎拆下来不成片断》，他们是真正的大家：所有的知识都汇聚到鉴赏，鉴赏得头头是道而又说到人的心里去了。对比他人，他人多做浮泛语，不得要领。叶嘉莹先生的《灵谿词说》《迦陵论词丛稿》《迦陵论诗丛稿》《王国维人间词话七讲》《唐宋词十七讲》《魏晋南北朝诗讲稿》就进入了我的阅读世界。

当代诗好诗很多，名家辈出。拿太前卫的作品做试金石苛刻了，拿《昌耀诗文总集》做试金石倒是不错的选择：能读懂昌耀诗且爱上它的人至少是个深沉的有一定鉴赏水平的人。《慈航》发表十年后，才有叶橹先生的有学术水准的文章（断言它是中国二十世纪的《神曲》）。《山旅》写出了青藏高原的魂，有几人能欣赏？

爱读诗是一回事，有一定鉴赏能力又是另一回事，是鉴赏大家则可遇而不可求。于昌耀，燎原先生断断是第一解人：《昌耀评传》。

张若虚的《春江花月夜》自古就有孤篇压全唐之说。诗歌用词优美意境空明，想象丰富，主体旷达。一幅宁静幽远的春江月夜图栩栩如生地缓缓展现。而且作者借月夜春江的深情辽阔发出了江畔何年初见月，江月何年初照人的哲学叩问。

但是，如果说它是诗歌鉴赏水平的试金石，我倒不太认同。从古老的《诗经》开始，到如今的现代诗，无数诗人诗歌在各个朝代都像星星宝石一般闪耀在文化的天空。没有哪一位或者说哪一首诗能代表整个中华文化代表整个诗歌历史，也就无所谓鉴赏诗歌的试金石一说了。

从诗经里的蒹葭苍苍，白露为霜开启了中华文字美到极致的诗歌之旅，到现代顾城的黑夜给了我黑色眼睛，我却用它去寻找光明。每首诗都有它的独特的美感，只有博采众家之长，才能将其发扬光大。

问题:春江花月夜是鉴定一个人诗歌欣赏水平的试金石吗？

前言

肯定不是。

了解了春江花月夜真正出名并得到诗评家认可的艰辛道路，就知道为什么说肯定不是了。

一、 被埋没的明珠？

张若虚的这首《春江花月夜》在很长的时间内，还没有杨广的《春江花月夜》出名：

暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。

张若虚的 《春江花月夜》之所以能够流传下来，并非因为古人觉得这首诗好，而是因为被郭茂倩的 《乐府诗集》所收录。

郭茂倩也没有说这首诗有多么好，仅仅因为这首诗是一首乐府诗而已。而郭茂倩的《乐府诗集》中，收录了好几位人的《春江花月夜》，如杨广、诸葛颖、张子容、温庭筠。

从张若虚(约647年- 约730年)到郭茂倩(1041年-1099年)，大约300年的时间，几乎没有人提起这首诗。

唐宋人不懂得诗歌鉴赏吗？

二、明朝人

张若虚去世了700年，终于又有人想到他了。

明朝的高棅(1350-1423)在《唐诗品汇》中收录过此诗。但是并没有什么影响。又过去了100年， 从李攀龙的《古今诗删》开始，这首诗开始被人注意。 随后 胡应麟在《诗薮》中也提到了这首诗，这是第一次在诗话中出现。

从郭茂倩(1041年-1099年)，到南宋，到元，到明朝初期，又是三百多年的时间里。难道也没有人懂诗吗？为什么没有人推崇这首诗呢？

从明朝李攀龙开始，后人们开始重视这首诗了。

三、孤篇压全唐？

至今也没有人说清楚，到底是谁第一个说这首诗孤篇压全唐的。

在闻一多的《宫体诗的自赎》中，闻一多非常欣赏这首诗，称为“诗中的诗，顶峰上的顶峰。”：

有的是强烈的宇宙意识，被宇宙意识升华过的纯洁的爱情，又由爱情辐射出来的同情心，这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。

至于那一百年间梁、陈、隋、唐四代宫廷所遗下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗？

向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路，——张若虚的功绩是无从估计的。《宫体诗的自赎》

在闻一多的影响下，这首诗渐渐被推上了神坛，甚至出现了搞不清始作俑者的“孤篇压全唐”这句话。

晚清时，有一位学者叫做王闿运，他在《论唐诗诸家源流（答陈完夫问）》中提到：

张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也。

这段话中的“孤篇横绝，竟为大家”，以及闻一多的“顶峰”说，可能是孤篇压全唐的由来。

结束语

程千帆先生有这样一句话：

在文坛上，作家的穷通及作品的显晦不能排斥偶然性因素所起的作用，这种作用，有的甚至具有决定性”。

这首诗好与不好我们不去评判。但是从这首诗成名的道路来看，用这首诗来作为诗歌欣赏水平的试金石，可能把文学史上最辉煌时期的诗家都过滤掉了。

对于现代人来说，看看一个人是不是懂诗，可以找一首生僻一点的诗来考察。像春江花月夜这种鉴赏文章满天飞的诗歌，人云亦云的太多，起不到试金石的作用。相信一个根本不会作诗的人，也能讲得头头是道。

@老街味道

看江花月夜，古诗词，古人称之阳春白雪。文化水平低的人，当然不欣赏，欣赏的是，古人称之的下里巴人。

春江花月夜，谱成歌曲，著名女歌唱家彭丽媛演唱。谱成戏曲，梅派传人李胜素演唱。如天籁之音。

要依我说，春江花月夜恰恰可以作为鉴定一个人不太懂诗的标准。

许多人喜欢偷懒，一听了前人的某种评价，觉得甚是方便，从此就用起来，于是什么“孤篇压全唐”的话就随时出口，顺理成章，好像这样就离诗不远了。

但其实，这恰恰是鉴别附和者的一个方便法门。你要让他具体说好在哪里，恐怕面红耳赤，要跟你急眼了。为什么，因为只是道听途说罢了。这样的评价好用，有参与感。

而真的爱诗的人，是不会理会和他人的参与感的，他更注重自己内在的体会。哪怕许多东西由于深刻而无法说出口，他也不会去用那种方便，用别人的语言搪塞一下。因为这毫无趣味。

所以我说，《春江花月夜》是个试金石，但试出来的恰恰是假货。一个人对于一个领域有没有深究，其实很好判断，就看他有没有生成自我的语言，而不是满篇引号，拿前人给自己壮声威。

杨广的春江花月夜这首诗描写了哪些景物？

主要写了春、江、花、月、夜。

前两句展现出一幅幽静的画面： 空濛的夜色笼罩着平静的江面，江两岸开遍了朵朵春花。后两句则返静为动： 波流滚滚，月影沉沉; 潮水汹涌，星光闪灼。

　　杨广的《春江花月夜》

　“暮江平不动，春花满正开。”这两句是说，暮色中的长江，风平浪静，水波不兴；大江两岸，鲜花盛开，春意盎然。

　　这是日落后的长江，经过了一天的潮涨潮落，它终于等候到了夜晚休憩的时刻，只见暮霭沉沉，江水浩淼，它平坦宁静，不想再起伏动荡了。春天夜晚的温煦，感染万物，连长江也像个春夜困慵的少女，伸长了纤长的腰肢，睡得是那样的温驯、柔和、安宁。在这波平浪息之时，两岸的千树梨花万树桃，如今却也不愿让春夜就这么冷落下去，都张开了花瓣，吐露出花蕊，散发出花香。春花对春夜多情，春夜也不曾辜负春花的美意。渐渐的，当花儿开到一朵朵饱满的时分，清逸的'花香终于聚汇成了一阵芳香的氛围，缓缓的拂散了江面上沉沉的夜气。

　　“流波将月去，潮水共星来。”这两句是说，忽然风吹波生，水中的月影摇晃不定；潮头浪花飞溅，与大江中的星光共明。

　　披着一身星光月色的长江，在春睡中呼吸到了芳香的气息，懒懒的动了动久睡的身姿。虽说是漫不经意的一动，可到底是长江在欠伸，顿时便荡起了水波、升起了浪潮。波潮带动了本来稳稳的镶嵌在静静水面上的星月倒影，只见这些晶光闪烁的倩影忽而随着水波涌向前方，挤成一个大亮点；忽而这个大亮点又被潮水倒推回来，散成无数道流光。这是一个绮丽而又奇异的幻境、一个开阔而又壮观的画面：明月和群星不再高拱在夜空，却成了流动在水上的精灵，它们从潮水中诞生，在流波中消融；如此来来去去、循环往复、生生不息，长江刚才还是明珠缀袍，转身已是遍体银光飞舞了。

到此，以上就是小编对于春江花月夜杨广的问题就介绍到这了，希望介绍关于春江花月夜杨广的5点解答对大家有用。