赵孟頫被后人誉为什么？：赵孟俯

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于赵孟俯的问题，于是小编就整理了5个相关介绍赵孟俯的解答，让我们一起看看吧。

赵孟頫被后人誉为什么？

元朝著名书法家赵孟頫，他也被誉为“王羲之再世”！

赵孟頫在笔法之上是深得王羲之神韵，他曾经花费两个多月的时间，从两本王羲之《兰亭序》中研究出了笔法之精妙，写出了名垂青史的《兰亭序十三跋》，并提出了“用笔千古不易”的精妙理论。

也正是因为他在书坛上倡导复古之风，才使得整个元朝书坛的风气焕然一新！

赵孟頫的诗连同书法、画，被后人誉为 “诗、书、画”三绝。在绘画上，他也是开启元代复古风气之先的代表人物之一，为中国画(主要指山水画)在元朝的鼎盛有着不灭的贡献。

赵孟頫为什么叫赵子昂？

江南大才子赵孟頫，字子昂，是继苏东坡之后诗文书画无所不能的全才，他的楷书被称为“赵体”，对明清书法的影响很大。他的妻子叫管道升，这也是个女才子，善画竹，著有《墨竹谱》传世，对后人学画竹大有裨益。

所以赵孟頫又叫赵子昂。

因为赵孟頫字子昂，因此又叫赵子昂。赵孟頫是元代著名的书法家、画家，同时也是一位颇有成就的文学家、诗人。赵孟頫在中国书法史上地位很高，他独创的“赵体”堪称中国楷书的典范之作，因此他被后世尊称为楷书四大家之一，足见其在书法领域的贡献和影响力。由于赵孟頫字子昂，因此他又被叫做赵子昂。

“楷书四大家”中，赵孟頫对后世的影响最大，为何知名度却最低？

所谓的楷书四大家，指的是书法史上四位楷书最卓越的书法大师。按年代考，一个是欧阳询，一个是颜真卿，一个是柳公权，还有一个是赵孟頫。

欧阳询、颜真卿、柳公权都是唐朝人，是楷书最成熟的历史时期举世公认的书法大师。分别创造了目今仍为人称道的欧体、颜体和柳体，世有“攲正险绝、颜筋柳骨”的美誉。

他们上承二王和钟张，开创了一个书法盛世。

赵孟頫则是元朝人。他是有元一朝声名最著的文化大家，诗书画皆擅，晓音律通佛经，以书法的造诣最高。他的楷书也被世人评定为继欧颜柳之后的又一位奇才，以自身的书写成就跻身楷书四大家的行列。

赵孟頫的字迹，是四个人中最秀丽、最俊挺的，结构严谨，法度非凡，特别美观俏丽，荡漾多姿，曾一度好评如潮，追风者不断。

但到了明朝时候，他的这种书风却遭到了前所未有的共同质疑和严厉批判，说他就是馆阁体的开山鼻祖，生生将最具胆识气魄的汉字写得没了风骨，没了气度，只是一味的作秀作俊，秀气有余而骨力不足，灵动有余而气焰灰颓，一如窝窝囊囊唯唯诺诺的某某朝廷，看似高牙大纛帅旗高耸，其实骨子里就是胎里带的软骨头，充满了脂粉气，没有一点阳刚彪悍的丈夫气概。

上述这些看法虽然说明了一定的道理，但未免过于打压赵子昂了，只看劣迹而不看成就，有失公允，略显偏颇。

说到对后世的影响，颜体应为第一，不仅磅礴大气，且骨力奇高，雄浑朴拙，方严整肃，令人豪气飞升肃然起敬。

在今人的书法研习中，欧体可以说是受众面最广的一个，也是普及程度最高的一个。

综合来看，无论怎么说，也无论从哪个角度说，赵孟頫的知名度都是最低的一个，影响力也是最小的——

即便如此这般，赵孟頫在我们后人的眼里，依然是高山仰止，嵯峨万仞般的巍然屹立，丰碑永存。

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第一，这个观点并不准确，凡习楷书者，赵孟頫是一个绕不过去的存在。楷书四大家中，欧、颜、柳都是唐代人，唐楷乃楷法极则，物极必反，楷书至此也进入死胡同。赵孟頫是第一个把楷书写活的人，他潜心唐法，直承晋韵。第二，赵孟頫天分甚高，六体兼善，书画皆精，妙于音律，行书成就不压于楷书，绘画成就不压于书法，音乐水平不逊于书画，书名被画名所掩。第三，赵孟頫以赵宋的宗室身份而出仕元朝，官至一品，在不同时期，难免会被视为缺乏气节，比之于颜真卿这样的忠臣烈士，自然不被看好！

赵孟頫书法绘艺金石都很好，尤在绘画上，开创元代新画风，应该是画画方面的造诣书法更胜一筹，也更为人广知。其书风媚弱、秀逸，笔法圆熟，有人把他和欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。但比前三家名气要弱不少。

一是赵孟頫风格并不完全被普罗大众喜欢，有点弱和媚骨，所以在底层民众知名度不高，前三个风格更符合普通人审美。

另外赵孟頫是元代人，元代存世不长，有人文人少，互相砥砺奋进也少，外族政权也导致一般人意志比较消沉，不容易出大文人大作品。时代对作品的重铸有至关重要的作用，所谓“时势造英雄”，每一件文艺作品都会打上深深的时代烙印。

还有一个原因，赵孟頫的頫字难读难认，会不会也是影响他为普罗大众广为所知的一个重要原因。

这个问答我已有过作答，今日悟空又推荐给我，只好再次作答。

首先，众所周知，既为楷书四大家，那他们对后世的影响都是很大的，然而，提问者说赵孟頫 对后世的响最大，这个结论我不认同，有待商榷。自古文无第一，武无第二，世人皆晓这个道理，这也是因个人喜好而定，仁者见仁智者见智。

从我个人练习书法之路来讲，楷书四大家之中，赵孟頫、欧阳询对我的影响却没有颜真卿，柳公权二位的影响大。在初中习字时，颜肌柳骨，在我的脑海根深蒂固；欧阳询也只是听说，而赵孟頫，那时所学甚少，知识有限确实不知。后入高中，随着接触面的增加对书法练习水平的提升，为了博采众家之长，我对赵孟頫赵体书法有了自己的理解。可以回答他在楷书四大家中，为何知名度最低这个问题了？

世人广泛的认为，赵体书法四平八稳，端端正正，结构端庄严谨追求个字完美。然而，一副书法作品，单字个个端正完美也就却少了动态美感，缺少了一种险绝之势，缺少了书法的变通韵味。这是对他知名度影响的最大的一个原因。

还有一原因造成他知名度在四大家中处于劣势的是：是他的气节。众所周知，赵孟頫字：子昂，号雪松道人是宋太祖赵匡胤第十一世嫡孙，与欧阳询，颜真卿，柳公权，并称楷书四大家。宋朝灭亡后，他以宋朝皇室子孙的身份，在元朝为官，由于他才华出众，官至翰林院学士，荣禄大夫，官位显赫。有人认为他是被仇人灭国打败，却又投靠仇人，这种气节的丧失被人蔑视，也是造成知名度低的又一要因。

然而，就其书法客观而言，赵孟頫在元时以宋朝皇室子孙身份，凭才华学识大力推行儒学宣传书画，对明，清乃至后世的艺术成就和影响都是深远的，功不可没！他的书法笔法稳健，老练，字体结构滴水不漏，几近完美，令人叹服，不愧为楷书四大名家之一，一代大师！

与其说赵孟頫是知名度低，不如说是名声差而已。他大概算是中国书法史上最悲摧的一位了，在史上众多的书家中，无论是质资平庸的南郭先生，还是卓然不群的圣手大家，似乎只有他的字被苛责，被深深的烙上了“俗”和“媚”二字，

毋庸讳言，在中国书法史上，赵孟頫的历史地位是无法动摇的，其善篆、隶、真、行、草五体，尤以楷、行书著称于世。他日书万字，超群的天赋加上超人的努力，成为中国文化史上难得的一位书画俱佳的超一流的大家，被元朝皇帝称做“神仙中人”，他纯熟的笔法、结构、章法，几乎已经达到了炉火纯青的地步，可以说是继王羲之和颜真卿之后的又一座高山。他托古改制，进行复古运动，复兴优秀传统，创新再创造，他追逐古意，取法魏晋，一改宋朝以来的“尚意”书风，带动了复古晋唐的潮流，使书法有了一个新层次的提升；他承前启后，开创一代书风，尤其他楷书成就巨大，虽然宗法晋唐，但完全脱离了唐楷法度，自创一体，后世将其列入“颜柳欧赵”楷书四大家，是唐以外唯一楷体。

赵孟頫在一个外族统治的王朝，几乎以一已之力复兴传统书法，使这一重要的文脉不致式微，不仅少有好评，少有点赞，却诋毁不断，绵延至今，根本原因在于其“人品”，自古文人士大夫就喜欢用人品度书品，所谓“心正则笔正”，字如其人，而最让士大夫所不齿的是赵以旧朝王室后裔入仕元朝，名符其实的“贰臣”，以人品看书品，认为其熟媚流俗，软弱无骨，俗不可耐等云云。赵孟頫大概也想到了后人会怎么评价他和他的书法，所以晚年写下一首诗表达心中的无奈：“齿豁头童六十三，一生事事总堪惭。惟馀笔砚情犹在，留与人间作笑谈”。同时，赵字以规整、中和、不激不厉为明清统治者所推崇，也就成为台阁体的底子，成为举子应试的一种标准书体，而一种再优美的事物让人们成年累月日日见、时时见，也会变成俗物，从而产生审美疲劳。另外，老赵实在太出色了，后人难望其项背，往往有一种羡慕嫉妒恨的心态，所谓文人相轻，这是一种自卑，靠贬低强者以增加自己的自信，以嘲笑高人来获得优越感，其根源，是自我认知的偏差。 总之，各种原因造成了赵孟頫名声不好，因而其字也被很多人贬为“流俗”，但无论是以人品评价书品，还是嫉妒心理，都不是从艺术的角度来看问题了，以道德评判艺术是不足取的。感于此，我做了首打油诗表达。

神仙中人毁谤生，

熟媚绰约流俗风。

若以书品比人品，

世间唯见颜鲁公。

赵孟頫写字那么快，是因为他的笔法没有那么复杂吗？

赵孟頫写字快，是因为他能够熟练的运用笔法，而不是把该有的笔法省略掉。

赵孟頫的书法学起来很容易，要学精很难。之所以难，正是因为他精妙的笔法，非一般人能够轻易学到的。如果不复杂，大家可以试试看，实践胜于雄辩。

写字和开车很相似。F1赛车比普通汽车的速度快几倍，能说驾驶F1赛车的车手车技没有普通驾驶员的车技复杂，操作简单吗？写字有使转顿挫，应用精熟的人，在笔法的应用上，不会再去想着该用什么笔法，该写成什么形态。规矩。规矩法度早已溶铸在他的手上。心手合一，行止收放，皆中节点。这是需要高超的驭笔能力，而不是什么“没有那么复杂的笔法“。

赵孟頫作为一代书法宗师，他对毛笔的控制，已经到了随心所欲的化境。被人赞为“上下五百年，纵横一万里”。他的快，正是因为他能够熟练的应用各种复杂的笔法。他能够用很小的动作完成细致精微的笔法。而现在的书法家，他们的技法虽多，而技巧则不足。动作的过大，实际上是笨拙的表现。却反过来说赵孟頫的书太熟，缺乏韵味。现在又加上一条“笔法不是那么复杂”，缺少艺术观赏性！

黑完王羲之，又来黑赵孟頫，安的什么心？赵孟頫被人黑了几十年，大家对他的成见，由原先的个人品质来说他的不是，现在干脆来否定他的技法。清除了赵孟頫，是不是能够提升现在的书法水平？

日写万字，应该文学描述的成分比较大，我的理解是，形容他的下笔如有神，既准确又熟练。更多的是对他的崇拜，我们不必咬文嚼字的表象理解。

但是！

赵孟頫的勤奋却是不可忽略的，正是他的日夜练习，即便是如他这样的天才，离开勤奋的汗水也是昙花一现的。

所以，我们要提倡是他的态度，是对古人成就的尊敬和学习。

而不是重点在日写万字，而本末倒置！

附张自己临习的图片，恭请指正！

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据史料记载，赵孟頫有日书万字而精气不衰，“下笔神速如风雨”之美誉。

他在临摹师古过程中，集各家之长。楷书承传古韵，避繁就简，顿挫分明，在圆润饱满的点画中暗藏着筋骨的劲道，布白均匀严谨，结体端秀方正，以行入楷，字的笔画间有连贯性，显得流畅生动。元儒四家、元诗四家虞集评价赵孟頫生平所学：“楷法深得《洛神赋》而揽其标；行书诣《圣教序》而入其室；至于草书，饱《十七帖》而变其形，可谓书之兼学力、天安、精奥神话而不可及矣。”

赵孟頫因临摹各帖，故对章法、用笔的驾驭能力极强，书写技术熟练，基本功扎实，再有跟他内在修练有关，读书破万卷，下笔如有神！

个人愚见有不当之处请斧正！

附拙笔画的鉴真东渡图，是参加东京美术馆中日书画交流时赠送给日方议员代表，提示他们不要忘记鉴真冒六次生命危险将中国的中医、茶道、文字等传播他国，不能忘本！

笔法的好坏和书写速度的快慢肯定是有关系的，笔法的简单还是复杂和书写速度的快慢也肯定有一定的关系，但是书写速度快不一定其笔法就简单，书写速度慢不一定其笔法就复杂，例如张旭的狂草《古诗四帖》相对来讲，其书写速度是很快的，但其笔法一点也不简单。

笔法的好坏取决于笔法是否正确，是否精到完备到位，而不是取决于笔法的复杂程度，如果笔法绕来绕去而运笔不正确，这笔法是复杂了，但书写效果并不好，这反而是一种毛病了。同时，书写速度的快慢和书写的书体也有一定关系，对同一个书法家来讲，通常行草书的书写速度要相对快些，而篆隶楷等书体的书写速度要相对慢些。

赵孟頫是一位诗书画印全能的书画家，在我国书法艺术史上有着重要作用和深远的影响。他在书法上的贡献，不仅在他的书法作品，还在于他的书论。他有不少关于书法的精到见解。他认为：“学书有二，一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书也。”

赵孟頫最著名的书法论述是：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”（这里的“易”，是变化的意思，不是“容易”的意思。），由此可见，赵孟頫对笔法是作过深入研究和大量实践验证的，他对笔法是相当讲究的。

赵孟頫书写速度快是建立在他对笔法的深入研究和大量书写的实践上的，拥有了高超的驾驭毛笔的能力。就像乒乓球世界冠军一样，他们在打球时其挥拍速度有时是非常快的，我们能说他们的挥拍技术就简单吗？他们之所以能有这么快速度，是他们经过大量正确的训练获得的。所以，如果以为赵孟頫书写速度快，其笔法就简单不复杂了，这其实是一种误读。从他的书法作品中可以看出他的笔法并不因为书写速度快而变得简单了。假如当时技术条件够先进的话，录下他书写的视频留存到现今，再通过视频慢放就能清楚呈现他在快写的过程中笔法是相当完备的，一点也不会因为书写速度快而省去笔法所应有的要素，反而更能说明他对笔法掌握是相当纯熟的。

以下是赵孟頫《相州昼锦堂记》节选图片，请您欣赏评论：

写字的快与慢与笔法应该没有太大关系，而是因为赵孟頫日书万字，已经将字烂熟于心，写每个字都已经胸有成竹 ，所以能做到疾书

另外，真正写行书，我觉得都应该快，才能写出行云流水效果为什么叫行书呢？就因为她一直在运动中，就像旋律一样，没有停顿，这样才是美的

但是我们在临帖的时候，因为不熟，所以必须要慢，慢也存在一个问题，就是我们的牵丝连带效果写不出来，要慢慢练习，应该会好些

说到复杂，我反而觉得米芾的字是相对复杂的，他基本上没有横平竖直，包括点画都千变万化，所以临摹米芾的法贴，做到像非常困难，只能是神似

附图是我自己临摹的，赵孟俯的心经、王羲之的兰亭序，以及米芾的蜀素帖，敬请大家品读

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赵孟頫简介？

赵孟頫，字子昂，号松雪道人（1254年10月20日-1322年7月30日），浙江吴兴（今浙江湖州）人，南宋末至元初著名书法家、画家、诗人，被称作“元人冠冕”。

他博学多艺，文学艺术开创一代风气，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”，传世书迹有《洛神赋》《重江叠嶂图》《秋郊饮马》等。

他是宋朝皇族中人，宋灭后却深受元朝恩宠，后人因之对其有贬，赵体亦有媚上之嫌。凡人均有优缺，但凭后人评说。

到此，以上就是小编对于赵孟俯的问题就介绍到这了，希望介绍关于赵孟俯的5点解答对大家有用。