大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于四言独步的问题，于是小编就整理了5个相关介绍四言独步的解答，让我们一起看看吧。
赞美梅的四言七字古诗？
1.墨梅 （王冕 ） 我家洗砚池边树,朵朵花开淡墨痕. 不要人夸好颜色,只留清气满乾坤.
2.早 梅 （ 张谓 ） 一树寒梅白玉条,回临村路傍溪桥. 不知近水花先发,疑是经冬雪未销.
3.墨梅 （居简 ） 莫恨丹青废画工,不须求异只须同. 玉容不及寒鸦色,故托缁尘异汉宫.
4.早梅 （齐已 ） 万木冻欲折,孤根暖独回. 村前深雪里,昨夜一 枝开.
5.墨 梅 （张臬 ） 山边幽谷水边村,曾被疏花断客魂. 犹恨东风无意思,更吹烟雨暗黄昏.
6.早梅 （李公明 ） 东风才有又西风,群木山中叶叶空. 只有梅花吹不尽,依然新白抱新红.
7.墨梅 （ 赵秉文 ） 画师不作粉脂面,却恐傍人嫌我直. 相逢莫道不相识,夏馥从来琢玉人.
8.忆梅 （ 李商隐 ） 定定住天涯, 依依向物华. 寒梅最堪恨, 常作去年花.
9.白梅 （王冕 ） 冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘. 忽然一夜清香发,散作乾坤万里春
10.梅 （王琪 ） 不受尘埃半点侵,竹篱茅舍自甘心. 只因误识林和靖,惹得诗人说到今. 与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首 王安石 华发寻春喜见梅,一株临路雪倍堆. 凤城南陌他年忆,香杳难随驿使来.
11.梅 （贡性之 ） 眼前谁识岁寒交,只有梅花伴寂寥. 明月满天天似水,酒醒听彻玉人箫.
12.梅花 （ 王安石 ） 墙角数枝梅,凌寒独自开. 遥知不是雪,为有暗香来.
13.梅花 （庚信 ） 当年腊月半,已觉梅花阑. 不信今春晚,俱来雪里看. 梅花在诗歌中作为意象，象征着什么? 梅花象征坚韧不拔，不屈不挠，奋勇当先，自强不息的精神品质。别的花都是春天才开，它却不一样。愈是寒冷，愈是风欺雪压，花开得愈精神，愈秀气. 梅花，香色俱佳，独步早春，具有不畏严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神，因而历来为诗人们所吟咏，所歌颂。
#松#《咏松》
陈毅大雪压青松，青松挺且直。
要知松高洁，待到雪化时。
《咏松》
（宋）吴芾古人长抱济人心，道上栽松直到今。
今日若能增种植，会看百世长青阴。
《咏松》
（清）陆惠心瘦石寒梅共结邻，亭亭不改四时春。
须知傲雪凌霜质，不是繁华队里身。
#梅#《梅花》
宋 王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
《梅花绝句》
唐 陆游闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
《墨梅》
元 王冕吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
#竹#竹生空野外，梢云耸百寻。
无人赏高节，徒自抱贞心。
——《竹》
梁·刘孝先 翠云梢云自结丛，轻花嫩笋欲凌空。
砌曲横枝屡解箨，阶来疏叶强来风。
——《赋得阶前嫩竹》
陈·张正见 咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
——《竹石 》
清·郑燮 绿竹半含箨，新梢才出墙。
色侵书帙晚，隐过酒罅凉。
雨洗娟娟净，风吹细细香。
但令无翦伐，会见拂云长。
——《严郑公宅同咏竹》
杜甫 侵阶藓折春芽迸，绕径莎微夏阳浓。
无赖杏花多意绪，数枝穿翠好相容。
——《竹》
唐·郑谷
太平公主为上官婉儿写的墓志铭？
“人间失色，一切往事都过眼云烟随风飘散，而我只能静静坐在你的坟前，不知道坟前这颗贾树能不能听到我对你的思念，时光易逝，岁月变迁唯愿你的美名流芳后世千年万年，此情不变”。
墓志铭又分为《序》、《铭》两个部分，所谓的《序》是要介绍死者的生平、世系等等《铭》则主要是对墓主人的评价，多数都是赞美之词，格式上多以四言韵文来写，上官婉儿的墓志铭上共刻有928字的墓志铭。
太平公主为上官婉儿所篆的墓志铭潇湘水断，宛委山倾，珠沉圆折，玉碎连城。甫瞻松槚，静听坟茔，千年万岁，椒花颂声。翻译: 卿今远去，天地失色。恐我今后能为，无非坐看你墓前那棵茶树，或许，我立在坟茔方寸还能再听到你的声音。但这毕竟是妄想呵，静静坟茔，不见玉颜，空死处。
但愿一千年一万年之后，尚有人同我一样，
十四言四句的诗？
1、《濒湖脉学·四言举要》
气血之先，血之隧道，气息应焉。其象法地，血之府也，心之合也，皮之部也。资始于肾，资生于胃，阳中之阴，本乎营卫，营者阴血，卫者阳气，营行脉中
2、《三命通会·卷十二·四言独步》
先天何处，後天何处，要知来处，便知去处。四柱排定，三才次分；日干为主，配合元辰。神煞相绊，轻重较量；先观月令，论格推详。以日为主，专论财官；分其贵贱，妙法多端。独则易取，乱则难明；去留舒配，论格要清。日主高强，月提得令；用财为物，表实为正。
12首四句描写春天的古诗？
1鸟鸣涧(王维)
人闲桂花落,
夜静春山空.
月出惊山鸟,
时鸣春涧中.
2清明(杜牧)
清明时节雨纷纷,
路上行人欲断魂.
借问酒家何处有,
牧童遥指杏花村.
3大林寺桃花(白居易)
人间四月芳菲尽,
山寺桃花始盛开.
长恨春归无觅处,
不知转入此中来.
4晚春(韩愈)
草树知春不久归,
百般红紫斗芳菲.
杨花榆荚无才思,
惟解漫天作雪飞.
5早春呈水部张十八员外(韩愈)
天街小雨润如酥,经典诗句
草色遥看近却无.
最是一年春好处,
绝胜烟柳满皇都.
6春晓(孟浩然)
春眠不觉晓,
处处闻啼鸟.
夜来风雨声,
花落知多少。
7咏柳(贺知章)
碧玉妆成一树高,
万条垂下绿丝绦.
不知细叶谁裁出,
二月春风似剪刀.
8春夜喜雨(杜甫)
好雨知时节,
当春乃发生.
随风潜入夜,
润物细无声.
野径云俱黑,
江船火独明.
晓看红湿处,
花重锦官城.
9春兴(武元衡)
杨柳阴阴细雨晴,
残花落尽见流莺.
春风一夜吹乡梦,
又逐春风到洛城.
10题都城南庄(崔护)
去年今日此门中,
人面桃花相映红.
人面不知何处去,
桃花依旧笑春风.
11绝句(杜甫)
迟日江山丽,
春风花草香.
泥融飞燕子,
沙暖睡鸳鸯.
12江畔独步寻花(杜甫)
黄四娘家花满蹊,
千朵万朵压枝低.
留连戏蝶时时舞,
自在娇莺恰恰啼.
12首四句描写春天古诗如下:
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。春风不相识，何事入罗帏。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。出自杜牧《赠别》
本诗写的是春天早晨的景色迷人的诗句。
李白的书法是否如他的诗一样豪迈奔放？世人对李白的书法评价如何？
谢谢头条家的文小姐邀请
李白的书法确实如他的诗一样豪迈奔放。他唯一存世的一件书法作品《上阳台帖》中，我们便能窥其一斑。
李白所处的年代，正值盛唐的巅峰。与李白同时期的书法宗师，都是书法史上的殿堂级人物。张旭、怀素、颜真卿、贺知章等。若不是李白被其诗所掩，他的书法肯定会与这些殿堂宗师并列。
关于《上阳台帖》的背景，阳台，即阳台宫。位于河南济源市西北三十公里的王屋山华盖峰南麓。开元十二年，唐玄宗命司马承祯在王屋山所建。开元十三年，李白在江陵与司马承祯相遇。天宝三年，李白被唐玄宗赐金还山。在洛阳与杜甫，高适相遇，携手北渡黄河，登王屋山寻仙问道。此帖为李白登上阳台宫后，知司马承祯已经仙逝，为缅怀纪念友人而作。
李白的诗作，至今尚存九百多首。丰富多彩的浪漫情志，把诗写到了绝至。被世人称誉为“诗仙”。
高层次的诗、书、画，是同源的。自身的气韵是同一的，气和韵合一也是同一的，创作的灵感更是同一的。有好的诗文，有好的画作，必定有好的书法作品，其作品自然流露着个性展示，所以李白的诗作和书法作品，有同样的表露和展现。
谢谢头条家的文小姐邀请，题主的问题有点大，本人才疏学浅，愿与书友们一起学习。
李白是唐代伟大的诗人，有诗仙之称。我们知道李白的名字也是从他的诗开始的，论其书法是否如他的诗一样豪迈奔放？从题主提供的李白作品中可以看到，答案是确定的。
查阅了下相关资料，作品名称《上阳台》是四句诗文（山高水长，物象千万，非有老笔，清壮可穷。十八日，上阳台书，太白），行草书写。作品右上有宋徽宗赵佶题签唐李太白上阳台，引首有清高宗弘历用楷书题《青莲逸翰》四字。
正文背上的印章皆是历朝大家或有地位的人，另有清乾隆皇帝题跋和观款。从上述方方面面，足已看出李白书法造诣之深，和他的诗文一样受人喜爱和推崇，是他的诗，影响太大，盖住了书法成就。
感谢头条家的文小姐邀请。
要说李白的书法，目前他流传下来唯一的书迹只有《上阳台帖》。
从此帖看，李白的书法豪迈奔放程度一如他的诗歌。看到此帖，世人皆惊叹他的书法之所以少为人知，是他的书名为诗名所掩，同时由于他太有名了，片纸只字都被百姓视若珍宝收藏，流传极少，只有这么一幅流传至今。
从此帖看李白的书法，他归入古代书法一流名家完全可以当仁不让。此帖书法，用笔浑厚老辣，线条雄健有力，起伏、干枯、浓淡都处理得极好，但又一如其为人，天真烂漫，出于自然。
（本文前二插图为《上阳台帖》）
一幅一流书法的标准，我以为必须是书法功力和技法极好，但在书写时又是主要为书写内容服务的无心之作，出于自然，这幅作品完全符合这个标准。这幅书法，即使与张旭、颜真卿、米芾等大家同列，也毫不逊色。（下图为米芾书法）
世人对李白书法的评价也是极高的，就看这幅作品后面的题跋就可知。
如本身书画造诣极深、开创了“瘦金体”的宋徽宗赵佶在题跋中写道：“太白尝作行书‘乘兴踏月，西入酒家，不觉人物两忘，身在世外’一帖，字画飘逸，豪气雄健，乃知白不特以诗鸣也。”（下图为宋徽宗赵佶的“瘦金体”）
元代张晏题跋：“谪仙书传世绝少，尝云：欧、虞、褚、陆真书奴耳。自以流出于胸中，非若他人积习可到。观其飘飘然有凌云之态，高出尘寰得物外之妙。尝遍观晋唐法帖，而忽展此书，不觉令人清爽。”
建国后，此帖由张伯驹先生献给毛主席，作为一代草书大家的毛主席对此爱不释手，后转交故宫博物院收藏，可见毛主席对李白书法的肯定。
我是创哥的花园，感谢阅读。如果有其他有关书法的问题，欢迎留言评论和提问关注。
李白字太白，号青莲居士，唐代的著名诗人，我们从小都学习李白的诗歌、听李白的故事，但是不为人知的是他的书法也非常好，只是因为他的诗歌太好了，把书法的名声掩盖了。
我们现在唯一能够见到的李白的真迹就是他的《上阳台帖》了。（如下图）
《上阳台帖》是作者李白和杜甫、高适，于天宝三载（公元744年）三月，结伴登王屋山，同年三月十八日李白在阳台宫写下此帖的。
据《石渠宝笈》记载：唐李太白《上阳台帖》.帖高：八寸八分，横一尺一寸九分。全篇一共五行二十五字，现藏北京故宫博物院。
《上阳台帖》是李白写的一首四言诗歌，开篇引首的部分是清代乾隆皇帝弘历题写的“青莲逸翰”四个字，后面还有宋徽宗赵佶的提拔，以及元代书法大家赵孟頫的收藏印。整幅作品除了“水长”和“万象”4个字脱落，斑驳不清以外。整体保存完好。
宋朝的时候内府收藏的李白的真迹还有很多，包括草书《岁时文》、《醉中帖》、《饮酒诗》和行书《乘兴帖》、《太华峰》等。
宋徽宗的提拔
由于当时李白写的书法作品和他的诗歌一样都乘兴送人了，唐宋时期的民间应该也流传有很多李白的书法作品，但是随着时间的推移，加上战争、自然灾害、人为破坏等原因，李白的书法作品在流传中都失传了，唯有他的诗歌被一代一代人口传笔录传颂下来。
我们现在也只能从李白的《上阳台帖》这一幅仅有20几个字的书法作品里感受诗仙的笔墨情怀了。
李白的草书据记载是学习唐代大书法家张旭，他的行书给人以颜体的感觉，很多人看来可能并不漂亮，但是他的用笔厚重，而有灵活多变，结构大开大合，字体也是忽大忽小，自如豪放，可以说是字如其人。
释文：山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯可窮。十八日，上陽臺書，太白。
这种豪放的气势和自如的书写，主要来自于李白对于大小和粗细变化的处理。
从这幅作品我们可以看到，最大的一个字是第2行最后一个字“老”，最小的一个字是第4行最后一个字“书”，这个“老”字可以说是“书”字大小的5倍还多，这种强烈的大小的对比，诗人里恐怕也只有李白敢这样写吧。
除此之外，“清、台、万”3三个字写的也很大，大和小的穿插处理的也非常的合理，比如“清”字后面的“壮可穷”三个字做了一个连带。
同时，字也写的变小变细，三个字只占了两个字的空间，打破了单字排列造成的平衡，也调整了书写的节奏，不至于出现两和两边的字并排造成的排列感和拥挤，也为整体的章法舒缓了空间。
在整体重笔画的情况下，出现了一排的轻笔画的连带，对于整体章法都有调整的作用，轻中有细才有节奏感，才不至于太满。
这一点我们在平时进行行书创作的时候可以直接拿来使用。
另外，在整体都是行草书的情况下，李白使用了几个行楷书，这种使用毫无违和感，不仅使整体看起来更加的稳重，还增强了行书的表现力。
做为李白的唯一书法真迹，《上阳台帖》弥足珍贵，可谓是国宝级的书法作品，在整篇短短的25个字中，李白充分发挥了他的笔墨才情，整幅作品雄浑豪迈、顾盼生姿、灵动自如，和他的诗歌一样，让我们领略到了才子李白的人生情怀。
你觉得李白书法怎样，欢迎留言评论。
到此，以上就是小编对于四言独步的问题就介绍到这了，希望介绍关于四言独步的5点解答对大家有用。
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