江南四才子之一，文征明书法怎么样？：吴中书事

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于吴中书事的问题，于是小编就整理了4个相关介绍吴中书事的解答，让我们一起看看吧。

江南四才子之一，文征明书法怎么样？

文征明（1470年——1559年）是南直隶苏州府人士，跟苏州本地的沈周、唐伯虎、仇英四人，在明朝中期组成了一个有名的画派，史称“吴门画派”，他们四人被称作“吴门四家”或“明四家”。

这四人继承了传统的文人画风格，尤其是文征明，是江南吴派文人画的代表人物，在青绿山水和水墨山水上都留下了经典的传世之作。

文征明由于艺术造诣非常全面，除过绘画，在书法、文学等领域都有可圈可点的成就。

如果从整个中国美术史来看，文征明算不上开宗立派的书法大师，他只是一名优秀的书法传承者。

如果从整个明朝的书法成就来审视，文征明算得上是一名书法大家，他的书法领域的主要成就在小楷上。

因为整个明朝的书法成就，比起之前的两晋、唐朝和宋朝，在创新上有许多不足之处，这是导致明代书法家在整体影响力上，不如前辈的根本原因。

晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意、元明尚态，如果从这个角度去理解文征明的书法，就更容易一些。

元明尚态是指，书法发展到元朝和明朝之际，经历过唐宋的创新高峰后，开始走下坡路，在创新层面，凡是前人能想到的方法，几乎都用上了，元明书法家面对这些壁垒，为了保持书法的活力，延续书法的生命力，只能掀起复古之风，沿着古人的足迹，在现有的字体形态上，通过改变用笔方式和间架结构，来寻求一些突破，如果能突破成功，也算是一种创新，给书法史做出了应有贡献。

文征明走上书法之路的时间并不早，他是在18岁时才接触书法的。当时，他参加科举考试时，由于试卷上的字迹潦草，被老师严厉批评了一番，之后，文征明发誓要学习书法，写出好字，让别人对他刮目相看。

毕竟，文征明天资聪慧，在书法上的进步很快。他首先从三国时期的书法大家钟繇学起，大量临习其小楷作品《宣示表》，之后又广泛临摹东晋书法大师王羲之的《黄庭经》和《乐毅论》等小楷书帖，后来，又对唐代的欧阳询、虞世南、褚遂良等楷书大师的作品产生浓厚兴趣。

每当临摹一种字帖，文征明都能做到脱贴书写，完全依靠自己的记忆和理解写出临摹作品，这种学习方式，本身就是一种不断领悟、厚积薄发的过程。

到后来，当文征明对历史上所有楷书名家的作品都能模仿得惟妙惟肖时，他反而不以为荣反以为耻。

在他看来，别人写得再好毕竟是别人的成就，与自己无关，要想学有所成，必须创新，创造出属于自己的书法风格。

在这种创新意识的驱动下，他开始从前人的书法风格里一点点提取自认为优秀的元素，通过此种方式熔古铸今。

钟繇小楷的质朴自然，雍容古朴，王羲之小楷的秀美劲健，笔法多变，唐代楷书的结构森严，端庄大气，这些突出的美学特征，都被文征明吸收到自己的小楷作品里，最终，他形成了温润、精微、峻峭的小楷风貌，在整个明朝书法圈，重新铸造出了别具一格的书法形态，是一名出类拔萃的书法家。

文徵明（1470－1559，图），眀成化六年生，嘉靖三十八年卒，享年九十岁。初名壁，四十二岁后字行，更字徵仲。因先世为衡山人，故自号衡山。苏州人。其父文林（1445――1499），字宗儒，成化八年（1472）进士，历太仆寺丞，后出任温州太守，亦擅书，潇洒率意，有宋人意趣。

文徵明幼年不聪慧，八九岁时话还说不清楚，“既长，就外熟，颖异挺拔，日记数百千言”。十九岁时，从沈周学画，二十二岁从李应祯学书，二十六岁从吴宽学文。赖于他的门第，其师辈皆当时艺界名流。故青年时代的文徵明学业大进，名声日隆。他少年时代，蓄有大志，“交游教人，并以义气相得，以志业相高，以功名相激昂。”但自二十六岁起，至五十三岁，十赴应天府乡试，皆不中第。而此时的文徵明早已因诗、文、书、画名满海内，故工部尚书苏州巡府李克诚将其荐于朝廷，经过史部考试，于嘉靖二年（1523）授翰林待诏，参与修《武宗实录》，待经筵。文徵明身在宫中，受朝廷礼仪约束，又时受阁僚排斥，深感党争丑陋、仕途险恶，遂于嘉靖四年三月起，三次上疏乞归。次年十月得准，嘉靖六年三月得归苏州。至此再不入仕，沉浸于翰墨之中，如陶公飘然若世外人。文徵明曾有诗《马上口占谢诸送客》云:“功名原不到书生”，“一出都门百念休”，正道出了他中年无缘仕途，而绝于功名的心态。

辞宫之后，以书画诗文为生，实质上成了一位职业书画家，但他自戒书画“生平三不肯应，宗藩、中贵、外国也”。其孤芳高洁，深得文士敬重。所以开启了与其师沈周一样的隐逸之途。

文徵明一生沉浸诗、书、画之中，与祝枝山、唐伯虎、徐祯卿并称为“吴中四才子”。

文徵明四十岁时，他的恩师沈周仙逝，此后执吴门画坛之牛耳达四十年之久，五十六岁时祝枝山去世，此后执吴门书坛之牛耳达三十二年，因此他对吴门书坛、画坛的影响最为深广。

文徽明的书法自青年时代受到李应祯、沈周、吴宽的影响，并不追踪时人，而从宋元上溯晋唐。史载他赴生员岁试，因书法不佳，名置三等，因此奋发学书。其子文嘉云:“公（徵明）平生雅慕元赵文敏公，每事多师之。”又云，“始以规模宋元之撰，既悟笔意，遂悉弃去，专法晋、唐”。所以今日观其早期咋品，尤其是他的楷、行二体有赵氏之风。

中岁以后，文徵明己是一位各体兼善的书家如王世贞云:

（徵明）书法无所不规，仿欧阳率更、眉山（东坡）、豫章（黄庭坚）、海岳（米芾），抵掌睥睨，而小楷尤精绝，在山阴父子间。八分入锺太傅室，韩（择木）、李而下，所不论也

又云:

（徵明）篆书斤斤阳冰门风，而皆有小法，尤可宝也。

这种全面的追求似乎隐约看到他效仿赵孟頫各体兼善的影子，故何良俊云:“自赵集贤后，集书之大成者衡山也。”

在众多书体中，文徵明的小楷最为称道，时有“小楷名动海内”之誉。

《明史·文苑传》云:“徵明主风雅数十年，与之游者王宠、陆师道、陈道復、王毂祥、彭年、周天球、钱毂之属，亦皆以词翰名于世。”文徵明长寿，又德高望重，因此，“艺文布满海内外，家传人诵”。声名之大，其时无过其右。

文征明（1470——1559）初名壁（也作璧），征明是他的字，后来又改字征仲，祖籍衡山，自号衡山居士，人称文衡山，斋名停云馆。

其实文征明是这四个人之中最愚笨的一个。他才情不及其他三人，但是他和用功，别人一遍能做完的事情，文征明要用数遍甚至数十遍去完成，所以说他能在书画上取得成就，是熟能生巧的一个过程。他的书法被很多书法家称赞和临摹，尤其是他的行书，被称为行书的典范之作。

之所以说，文征明的书法造诣高，首先在笔法上有着独到之处，在用笔的时候，你露锋为主，然后在运笔的时候，用中锋运笔，筋骨丰盈在转折的地方，方圆并用，变化多端，让整幅书法呈现出不急不慢，典雅俊秀的艺术风格。字与字之间少有连带之笔，字句紧密，行距疏朗，但是有着连带之势，让整幅书法成为一个整体。

文征明的书法笔力沉稳，笔墨浓淡结合恰到好处，蔬密布局匀称，具有独特的艺术魅力，在欣赏文征明书法的时候，平和典雅之气跃然纸上。他是继赵子昂之后，全面继承和拓展古典书法的大家，可以称得上是开宗立派的书法家。

从文征明的书法道路上总结出，一个人只要刻苦努力，终究会有所成就，他是大器晚成的典范，他能跻身于四大才子行列，是因为他努力的结果，他的精神值得我们学习，天道酬勤，厚积薄发。

明代四大才子中，画当属唐伯虎，字，文征明第一，文征明的行书也是继承了二王，我个人认为比二王更好，文征明在中国书法发展史上也是重量级人物，其行书秀美，飘逸，运笔自如，但又恰到好处。

文徵明是明朝时期“江南四大才子”之一，诗、书、画、文俱精，造诣高超，其书法影响更是史列高位，以行书为最。

传文徵明年轻时的书法甚差，后来书艺大进，更由于他高寿，书法活动时间超过一般书家，在更充足的时间熬炙下，文徵明自身个体的书法潜能更可充分激活，达到了自己可以到达的高度。

文徵明行书有自己的一套风格语言，这是自家书写手法在功深力厚不断提炼中得以加强稳固，形成了“文氏书风”，深得书法爱好者的喜爱甚至崇拜。

文徵明的用笔紧致，积聚中宫，伸展有范，磊落英明，干净精炼，牵丝弹跳，力接适济，引动微环，走势合流，顺为去向，四两轻拔，久书无倦，始终如一。

但文徵明自家烂熟的用笔，并没有在更高层面加以利用，不假思索的惯手书写，易于滑向单调平薄，久之，形成了一套显然易见的范式，风格语言因此固化。

文徵明书法是很多书法爱好者的心爱，但他的书法看似简单其实并不容易深入，用笔中有不易觉察的调调，如不理解，就不能执行出“文式”的那种潇洒了！

有哪些形容成都的句子？

杜甫的《春夜喜雨》

　　好雨知时节, 当春乃发生，随风潜入夜, 润物细无声。野径云俱黑, 江船火独明，晓看红湿处，花重锦官城。

　　蜀相-杜甫

　　丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！

　　唐张籍《成都曲》

　　锦江近百烟水绿，新雨山头荔枝熟。万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿？

　　杜甫《成都府》

　　翳翳桑榆日，照我征衣裳。我行山川异，忽在天一方。但逢新人民，未卜见故乡。大江东流去，游子日月长。曾城填华屋，季冬树木苍。喧然名都会，吹箫间笙簧。信美无与适，侧身望川梁。鸟雀夜各归，中原杳茫茫。初月出不高，众星尚争光。自古有羁旅，我何苦哀伤！

　　杜甫：《赠花卿》

　　锦城丝管日纷纷, 半入江风半入云。 此曲只应天上有, 人间能得几回闻?

　　李商隐《杜工部蜀中离席》

　　人生何处不离群？世路干戈惜暂分。雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军。座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。

　　《明河》

　　明河可望不可亲愿得乘槎一问津更将织女支机石还访成都卖卜人

　　陆游《成都行》

　　倚锦瑟，击玉壶，吴中狂士游成都。成都海棠十万株，繁华盛丽天下无。青丝金络白雪驹，日斜驰遣迎名姝。燕脂褪尽见玉肤，绿鬟半脱娇不梳。吴绫便面对客书，斜行小草密复疏；墨君秀润瘦不枯，风枝雨叶笔笔殊。月浸罗，清夜徂，满身花影醉索扶。东来此欢堕空虚，坐悲新霜点鬓须。易求合浦千斛珠，难觅锦江双鲤鱼。

　　陆游《成都书事》

　　剑南山水尽清晖，濯锦江边天下稀。烟柳不遮楼角断，风花时傍马头飞。芼羹笋似稽山美，斫脍鱼如笠泽肥。客报城西有园卖，老夫白首欲忘归。

关于廊的古诗？

以下是关于廊的古诗：

1、东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。——出自宋·苏轼《海棠》

2、羽旄飞驰道，钟鼓震岩廊。——出自唐·李世民《正日临朝》

3、内人承宠赐新房，红纸泥窗绕画廊。——出自唐·花蕊夫人《宫词》

4、翠幕卷回廊，银灯开后堂。——出自唐·柳中庸《丁评事宅秋夜宴集》

5、山僧引清梵，幡盖绕回廊。——出自唐·李正封《夏游招隐寺暴雨晚晴》

6、云烟横极浦，花木拥回廊。——出自唐·刘商《题山寺》

7、霜戟列丹陛，丝竹韵长廊。——出自唐·李世民《元日》

8、南檐架短廊，沙路白茫茫。——出自唐·张祜《信州水亭》

9、安排诸院接行廊，外槛周回十里强。——出自唐·花蕊夫人《宫词》

10、独绕回廊行复歇，遥听弦管暗看花。——出自唐·白居易《清明夜》

11、香径尘生乌自啼，屧廊人去苔空绿。——出自清·吴伟业《圆圆曲》

12、香径自生兰叶小，响廊深映月华空。——出自唐·杨乘《吴中书事》

13、重廊屈折连三殿，密上真珠百宝灯。——出自唐·花蕊夫人《宫词》

关于成都的桥的古诗名句

1、云气横开八阵形，桥形遥分七星势。——骆宾王《畴昔篇》

2、雨霁虹桥晚，花落凤台春。——上官仪《安德山池宴集》

3、悠悠天下士，相送洛桥津。——卢照邻《咏史其二》

4、隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。——张旭《桃花溪》

5、宜城酒熟花覆桥，沙晴绿鸭鸣咬咬。——温庭筠《相和歌辞·常林欢》

6、一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。——张谓《早梅》

7、一去仙桥道，还望锦城遥。——卢照邻《还京赠别》

8、夜夜愁君辽海外，年年弃妾渭桥西。——刘元淑《杂曲歌辞·妾薄命》

9、野郊怆新别，河桥非旧饯。——董思恭《感怀》

成都曲

唐代 · 张籍

锦江近西烟水绿，新雨山头荔枝熟。

万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿。

成都府

唐代 · 杜甫

翳翳桑榆日，照我征衣裳。

我行山川异，忽在天一方。

但逢新人民，未卜见故乡。

大江东流去，游子日月长。

曾城填华屋，季冬树木苍。

喧然名都会，吹箫间笙簧。

信美无与适，侧身望川梁。

鸟雀夜各归，中原杳茫茫。

初月出不高，众星尚争光。

自古有羁旅，我何苦哀伤。

成都书事

宋代 · 陆游

剑南山水尽清晖，濯锦江边天下稀。

烟柳不遮楼角断，风花时傍马头飞。

芼羹笋似稽山美，斫脍鱼如笠泽肥。

客报城西有园卖，老夫白首欲忘归。

成都行

宋代. 陆游

倚锦瑟，

击玉壶，

吴中狂士游成都。

成都海棠十万株，

繁华盛丽天下无。

青丝金络白雪驹，

日斜驰遣迎名姝。

燕脂褪尽见玉肤，

绿鬟半脱娇不梳。

吴绫便面对客书，

斜行小草密复疏；

墨君秀润瘦不枯，

风枝雨叶笔笔殊。

月浸罗＊清夜徂，

满身花影醉索扶。

东来此欢堕空虚，

坐悲新霜点鬓须。

易求合浦千斛珠，

难觅锦江双鲤鱼。

到此，以上就是小编对于吴中书事的问题就介绍到这了，希望介绍关于吴中书事的4点解答对大家有用。