登池上楼谢灵运（通过谢灵运《登池上楼》和谢眺《晚登三山还望京邑》比较他们写作风格的异同？）

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于登池上楼谢灵运的问题，于是小编就整理了4个相关介绍登池上楼谢灵运的解答，让我们一起看看吧。

通过谢灵运《登池上楼》和谢眺《晚登三山还望京邑》比较他们写作风格的异同？

先说谢灵运吧，作为南朝时期最著名的诗人之一，其主要成就是创作了一大批以山水为审美对象的诗歌，奠定了中国山水诗的写实的雏形。

1、创造了一种山水诗的结构模式。在一首诗中，往往是先叙述登游缘起或路线，接着是具体描写局部景物，最后是议论或感慨。比较明显这一特征的有《石壁精舍还湖中作》。

2、在局部景物描写中，通过细腻的观察与把握以及非常具体的画面，表现出某一景观的情思韵味，朝着景物与情思交融的方向发展。体现这一特点的名句就是《登池上楼》的“池塘生春草，园柳变鸣禽”。这个特点对后世的山水诗具有更为深远的影响，开后世山水诗意境创造之端倪。

3、最有一个特点是对山水景物的声、光、色都是生动的描绘。由于灵运工于书画，他能注意到诗中描写之画面的色彩和谐与明暗对比。如《酬从弟惠连》。谢朓晚于谢灵运的时代，与谢灵运并称大、小谢，他的感情丰富细腻，书卷气很浓，性格单纯，没有世俗的卑俗之气。他有明确的诗歌思想，即追求一种清新明丽之美，他常说“好诗圆美流转如弹丸”。他的诗，情思明净潇散，意象清新明丽，语言明白流畅，声韵流丽和谐。李白谓其诗“清发”。在情思方面言，小谢因为感情单纯，所以因物色感发而或喜或悲时，较为明朗外露，较少百感交集，曲折从深。如他的名作《晚登三山还望京邑》，在他的诗中即使写离忧哀伤的主题，情思也是纯净明秀，即非百结回环，亦非感慨深沉。这首诗是小谢赴宣城守时离京所作，行至三山，回首瞻望京邑，触动了何日归来的思绪。此际当是百感交集之时，但他在诗里展现却是一望中的明丽景色和面对这景色的一片眷恋情思。小谢在诗意象创造也清新明丽，大多落尽华饰，有一种天然韵味。小谢诗语言流畅明白，去除任何晦涩的文字与赘典，有的甚至完全接近口语。

有谢灵运典故的诗？

池塘生春草，园柳变鸣禽。 —— 谢灵运《登池上楼》

春晚绿野秀，岩高白云屯。 —— 谢灵运《入彭蠡湖口》

首夏犹清和，芳草亦未歇。 —— 谢灵运《游赤石进帆海》

明月照积雪，朔风劲且哀。 —— 谢灵运《岁暮》

云日相晖映，空水共澄鲜。 —— 谢灵运《登江中孤屿》

昏旦变气候，山水含清晖。 —— 谢灵运《石壁精舍还湖中作》

林壑敛暝色，云霞收夕霏。 —— 谢灵运《石壁精舍还湖中作》

蘅芷清芬的出处和意思？

蘅芷清芬　　《红楼梦》中匾额。宝玉提。后元春赐名“蘅芜院”。为薛宝钗大观园居住地。蘅，香草名。芷本亦香草名，但结合前后文来看，应是指香味似芷的蘼芜。清芬，谓清香芬芳。典出王夫之湘西草堂的楹联：芷香沅水三闾国，芜绿湘西一草堂。　　宝玉为其作的对联是：“吟成豆蔻诗尤艳，睡足荼蘼梦亦香。”荼蘼，植物名，晚春至夏才开花，传说荼蘼开后无花，故宋·王琪《春暮游小园》有句“开到荼蘼花事了”。这对联影射宝钗。上联赞宝钗诗才。下联述其性情：宝钗于“花事了”之时，犹能“睡足”，“梦亦香”，足见其镇定、淡然。　　元春赐名“蘅芜院”，典出晋·王嘉《拾遗记·五·前汉·上》：“帝息于延凉室，卧梦李夫人授帝蘅芜之香。帝惊起，而香气犹著衣枕，历月不歇。帝弥思求，终不复见，涕泣洽席，遂改延凉室为遗芳梦室。”指汉武帝与怀念已故的李夫人的事迹。　　后元春要求作诗。宝玉作的《蘅芷清芬》云：“蘅芜满净苑，萝薜助芬芳。软衬三春草，柔拖一缕香。轻烟迷曲径，冷翠滴回廊。谁谓‘池塘’曲，谢家幽梦长。”末二句典出谢灵运《登池上楼》的“池塘生春草，园柳变鸣禽。”，人谓灵运此二句得于梦中，因此二句清新自然，又蕴蓬勃生机，历来诗论家交口赞赏。宝玉这样作，也与他自己为蘅芷清芬题的对联“睡足荼蘼梦亦香”相呼应。

有没有，把各种诗词凑在一起组成新作的作品？怎么样？

有！

小可曾经在去年厚颜无耻地拼凑过！正好来献个巨丑！

说明一下，前面是李清照的句子，后面括号中是这些句子或词语出自李清照哪一首词或诗。

1、《一剪梅 · 集易安句》

条脱闲揎系五丝（散句）

雪腻酥香，纨扇题诗 （前句为《丑奴儿》，后句为《多丽》）

浓香吹尽有谁知 （《临江仙》）

宝篆成空，帘幕低垂（前句为《浪淘沙》，后句为《多丽》）

——

安得情怀似往时（《偶成》）

闷损阑干，守着窗儿 （前句为《玉楼春》，后句为《声声慢》）

天教憔悴度芳姿 （《多丽》）

不管黄昏，不减酴醾（前句《庆新朝》，后句为《多丽》）

2、《七律 · 集易安句》

临水登楼寂寞尊，暮天雁断到黄昏。（前句两个满庭芳，后句怨王孙和声声慢）

乱山平野烟光薄，远岫出云花月浑。（前句忆秦娥，后句浣溪沙和偶成）

南渡衣冠欠王导，北来消息少刘琨。（李清照残句）

画阑开处蛩声细，惊落梧桐压重门。（鹧鸪天、两个行香子，小重山）

3、《七律 · 集易安句》

如今憔悴看花难，挼尽梅花鬓上残。（永遇乐，菩萨蛮，清平乐，菩萨蛮）

两处闲愁催薄暮，数声羌管损阑干。（一剪梅，浣溪沙，殢人娇，玉楼春）

南游尚怯吴江冷，北狩应悲易水寒。（李清照残句）

理罢笙簧风不起，夜来沈醉梦长安。（丑奴儿，玉楼春，诉衷情，蝶恋花）

4、《五律 · 集易安句》

枕损钗头凤，离情别恨难。（蝶恋花，两首行香子）

青缸暗明灭，浓睡不消残。（好事近，如梦令）

微雨闻孤馆，西风留旧寒。（蝶恋花，菩萨蛮）

诗情如夜鹊，三绕未能安。（李清照残句）

5、《永遇乐 · 集易安句》

乍暖还寒，梅心惊破，门前风景。（声声慢，孤雁儿，摊破浣溪沙）

两鬓生华，风鬟霜鬓，簪笏相辉映。（清平乐，永遇乐，两次新荷叶）

笛声三弄，东篱把酒，谢他屈平陶令。（孤雁儿，醉花荫，永遇乐，多丽）

比黄花，天教憔悴，不惯起来慵整。（醉花荫，多丽，添字采桑子，点绛唇）

——

黄昏疏雨，谁怜流落，欲谢冰肌未肯。（浣溪沙，浣溪纱，瑞鹧鸪）

守着窗儿，三杯两盏，煮酒恰才称。（两声声慢，两满庭芳）

萧条庭院，云窗雾阁，不似月移花影。（念奴娇，临江仙，南歌子，浣溪沙）

似也恨，瑞脑烟残，沈香火冷。（怨王孙，后两句是李清照残句）

6、《玉楼春 · 集易安句》

玉炉沈水残烟袅，永夜恹恹欢意少。（浣溪沙改，蝶恋花）

相从曾赋赏花诗，醉里插花花莫笑，（偶成，蝶恋花）

——

风柔日薄春犹早，莲子已成荷叶老。（菩萨蛮，怨王孙）

少陵也自可怜人，更待来年试春草。（李清照残句）

一、集句

无论古今，写作者东拼西凑出的作品，都会遭到世人唾弃。在当今的法治社会，将别人的艺术创作据为己有就是抄袭，是违法之事。

但在古时候，文人把别人的诗词佳句组合在一起，形成自己的新诗或新词，不仅不会被嫌弃，写得好的，还能因此成名。

这种靠“文字拼接”而成的诗/词，叫集句诗/词。譬如王安石的《送张明甫》：

觥船一棹百分空，十五年前此会同。

南去北来人自老，桃花依旧笑春风。

这首诗中的四句均来自前人的诗句，并且每一句都是原封不动地搬过来，连位置都不曾变动。但诗中的送别之意、惆怅之情却跟原来的四首诗截然不同。

第一句出自唐代诗人杜牧的《题禅院》，写的是他年轻时的恣意潇洒:

觥船一棹百分空，十岁青春不负公。

今日鬓丝禅榻畔，茶烟轻飏落花风。

第二句出自太平宰相晏殊的《金柅园》，写与友人十五年后的重逢:

临川楼上柅园中，十五年前此会同。

一曲清歌满樽酒，人生何处不相逢。

第三句出自杜牧的《汉江》，感慨时光飞逝不待人：

溶溶漾漾白鸥飞，绿净春深好染衣。

南去北来人自老，夕阳长送钓船归。

最后一句出自唐代崔护的《题都城南庄》，写一次无疾而终的相逢：

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

二、集句的难点

看起来集句的创作很简单，就是拼凑现成的诗/词句。其实不然，集句诗/词的创作，不是单纯的“以文为戏”、故意卖弄文采，其难度甚至比新做一首诗/词还高许多。

集句之难，难在何处？主要有以下两点。

01旧瓶装新酒，需博闻强识

要做一首集句诗/词，作者本身的诗词存储量基本要到“海量”的境地，涉猎古今。

王安石的《胡笳十八拍》集取杜甫诗38次、蔡琰诗15次、韩愈诗13次、刘商《胡笳十八拍》13次……

十八首诗，一百多句，涉及一百多首诗。而这一百多首，是作者从瀚如烟海的诗海中精挑细选出来的。阅读量之大，非常人能及。

要写集句诗，仅仅有阅读量还不够，还要懂诗词创作的技巧。

作诗有“启、承、转、合”，押韵、对偶等要求，填词有平仄、节拍、韵律等条件。

寒声一夜传刁斗，云雪埋山苍兕吼。

诗成吟咏转凄凉，不如独坐空搔首。

漫漫胡天叫不闻，胡人高鼻动成群。

寒尽春生洛阳殿，回首何时复来见。

——《胡笳十八拍》第十首

《胡笳十八拍》描绘出战乱、入胡、思乡、分离、念子等一幅幅画面，诉说着蔡琰的悲苦无助。十八首诗，首首有起承转合，有跌宕起伏。

在已有的诗词中，挑选出许多合乎自己想要表达的情意之句已不容易，还要将这些句子按诗词的要求重新排列，更是艰难。饶王安石学富五车，写这些诗时也要查阅经典，苦思半晌。

02虽为刻意之作，却要天衣无缝

集句诗/词的句子虽非作者原创，但诗词中表达的意境、情感、画面都是作者原创的。

将在人们心中已形成思维定式的诗词打乱重排，重排之后的作品必须自然流畅，情感真切，结构与立意，都焕然一新。在文学价值上独立于原作，才能称得上佳作。

抗元名将文天祥被俘入狱后，在狱中写下200首“集杜诗”（即把杜甫的诗重新排列组合成诗），写出了南宋灭亡的整个过程以及他自身的心路历程。这200首诗，字字泣血，表现出诗人强烈的爱国情怀。

譬如《建康府第十五》：

亭亭凤凰台（《凤凰台》），

江城孤照日（《登牛头山亭》）。

胡来满彤宫（《往在》），

驱马一万匹（《北征））。

这首诗传递出的“黍离之悲”，与四首原作的意思都不相同。成于前作却不依附于前作，这样的再创作，已经是严肃的创新之作，不是集句之初的文字游戏。

正如文天祥在《集杜诗》的自序中所说：“凡吾意所欲言者，子美先为代言之。日玩之不置，但觉为吾诗，忘其为子美诗也。“

集句诗词引人入胜者，句意连贯，立意高远，可让人忘却原作。

三、小结

就创作来说，作一首合格的集句诗/词，其难度不亚于新写一首诗。虽说直接使用别人创作的字句有些投机取巧的嫌疑，但若青出于蓝，也不失为一段佳话。

文学本无界，文字也不是谁写了就是谁的。能用同样的文字，表现出多样的情感、画面、境界，也是实力的体现。

真正有实力的人，就算是玩“文字游戏”，也自成一家，且为大家，譬如王安石。

所以，腹有实才不惧巧。

确实有，有网友说是叫“集句诗”。我认为运用恰到好处，为我所用能形成一首（或一篇）别开心意的东西，让读者赏心悦目启迪心智，就算“拿来主义”又有何妨?你的博学多才一定不会让读者以为你是一个抄袭别人的“剽窃之徒”，反倒是要人佩服你博览群书的聪明八斗高才！正如王国维老先生的人生三重境界的论述，第一重：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路；第二重：为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔；第三重：蓦然回首，那人却在灯火阑珊处……大师的别裁是不是让你有峰回路转，眼前一亮，柳暗花明的感觉，难道说你会认为老先生是在抄袭别人的文章而不是本人的创作作品吗？而这样的作品难道不是读者你我孜孜以求的绝世佳作?而这绝世的佳作哪里还能看到斧凿刀劈，生拼烂凑的痕迹?真真是“文章本天成，妙手偶得之”呀！

介绍宋代词人宋祁的一首词，鹧鸪天.画毂雕鞍狹路逢。这是一首非常著名的‘’凑词‘’作品，引用了多个名人的词句，写了一首浪漫的爱情词，成为千古名篇，受到后人的髙度赞赏。

画毂雕鞍狹路逢，一声肠断绣帘中。身无彩凤双飞翼，心有灵遲一点通。金作屋，玉为笼，车如流水马游龙。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。

译文：路上有辆豪华的马车驶过，绣帘后一女发出一声肝肠寸断的呼声，恨自己没有彩凤的翅膀，飞到心上人的身边，不过，两人的心是相通的。想当初，两人在一起，生活在金屋玉笼之中，家门前经常是车水马龙，如今两人相隔万里蓬山，难消相思之情。

词中：身无彩凤双飞翼，心有灵遲一点通，是借用词人李商隐《无题》昨夜星辰昨夜风中的名句；金作屋，玉为龙，是借用唐代诗人韩偓《无题》中绣屏金作屋的名句；车如流水马如龙，是引用了南唐李煜的《忆江南多少恨》的词句。

宋祁借他山之石琢己身之玉，信手拈来，恰当地结合在一起，作词一首，来表达自己的情感，可谓是词人髙手。

正是：千古文章一大抄，看谁抄的髙。

到此，以上就是小编对于登池上楼谢灵运的问题就介绍到这了，希望介绍关于登池上楼谢灵运的4点解答对大家有用。