若只论词的艺术水准，两宋词人中有谁可排前五？你怎么看？：苍崖渺难涉

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若只论词的艺术水准，两宋词人中有谁可排前五？你怎么看？

我的排列非常简单，苏轼苏东坡身兼豪放、婉约两派之牛耳，理所当然排第一。

2苏辛并称。弱宋豪放派掌门人辛弃疾自当在前。

3妇女能顶半边天！婉约派李清照当仁不让。

4忧国忧民、呕心沥血之陆放翁，我之最爱，然只是论词。陆游只好屈尊。

5关注弱势群体，尊重文艺圈人士柳永。

我在其他问题的回答中讲到过，宋朝开国皇帝赵匡胤制定了以文制武的政治纲领，并列为祖训，要求后世子孙不得打破。这一政治纲领造成赵宋王朝的国防积贫积弱，而文化艺术却熠熠生辉。

继承唐诗的发展，宋词的创作达到了登峰造极的水平，以前的历朝历代都不及宋朝，后世的历朝历代也没有赶上宋朝。整个宋朝涌现出无数的词人，创造出浩如烟海的词句。成就较高的有苏轼、辛弃疾、陆游、李清照、柳永。

苏轼是宋词豪放派的代表，他的词作对仗工整，豪放大气，读后认人感觉热血沸腾，豪气冲天。列举一二句，”明月几时有，把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年?”，还有”大江东去浪淘尽，千古风流人物。……乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”

辛弃疾的词依旧是豪放派，但他的时代晚于苏轼的时代，处于北南两宋的交替之间，国难当头，他的词豪放的爱着国。列举一二，“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营，八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，马作的卢飞快。”

陆游的词和辛弃疾的词极为类似，词风特点还是豪放并爱着国。两人相差十五岁，性格政治主张上都是主战抗金，以至于两人惺惺相惜。

其诗句列举一二”僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”。

李清照的词是比较婉约的了，多数是描写她的爱情和闺思。像《一剪梅》中的“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”

柳永的词是标准的婉约派，他是宋词婉约派的第一代表。一度引领了宋词婉约的方向。像“今宵酒醒何处，摇篮晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说。”，好有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”。

宋朝培育了数不尽的词人，创作了浩如烟海的词句。从我个人的审视角度来看，上述五人的宋词艺术水准高于其他词人。

回答过唐宋词人十大家，我的答案是十大家不知道，但是可以评选出唐宋十大名词来。

同样五大家也是难选，个人认为，苏轼第一，李清照第二，柳永第三。如果李煜算是宋人，排名第四，不算可以空缺二个人。

候选人有秦观，代表作鹊桥仙和满庭芳＂山抹微云 天黏衰草＂。辛弃疾，代表作太多了。其他人如陆游，范仲淹，周邦彦，姜夔，欧阳修也是是前五实力。

吴文英，张孝祥，晏殊，张炎，晏几道也是有人喜欢的，还有黄庭坚，贺铸，朱敦儒，一众高手。宋代词家众多如同唐代诗人，不过宋词有个特点，就是下层妓女贩夫走卒也是写出了很多绝妙好词，如严蕊，乐婉，施酒监，发于内心自成好词。

因打字困难，只能简答。

宋词与唐诗齐名。宋词经历三个阶段:一，过度期，以晏殊为代表。二:以柳永，苏轼为代表的繁盛期。三:以周邦彦为代表的成熟期。

两宋词人数千，仅入《全宋词》1300余家，词作近两万首。绝妙好词丶佳句频出，不可计数。只以词而论综合看艺求一成就，无疑柳永，苏轼，辛弃疾应广该是婉约和豪放代表，而女词人易安有其独到之处，周邦彦为宋词深化，成熟起到了重要作用。

二晏在宋词传承发展做出努为，还有欧阳修，秦观，贺铸，陸游，杨万里，姜白石，等等都有名作传世，许多出类拔萃者须有一席之地。无论作者，还是作品，宋词都是词中高峰，是经过淘洗的文化精品。

评选难以恰到好处，只能留有余地。

词为诗余，曲为词余，小说为曲余。词发源于唐朝中晚期，有人把李白做为词祖，有两首词冠以他的名字，从有些资料看有分歧，我个人感觉在诗盛行的唐朝，词为小类语种，不为文人，老百姓的认可，冠以李白的名字，有点扯虎皮，做大旗的意味。

五代，北宋是词的发展期，词成了新的贵族，但诗的影响还很大。像苏轼，范仲淹，陆游等是诗词俱佳。陆游的诗要比他的词多好多倍。

词至南宋，摆脱了诗的影响，独立成为一种文学样式，终有大成。至晚宋，以周邦彦为首的词人重于格律，纠结于平仄，将词脱离人民大众，带入一个文人雅士的小圈子，词也走向没落。

从词的历史发展，看出现的词人。无帮无派，不成江湖。词分成豪放派，以苏轼，辛弃疾为首，婉约派以李清照，柳永为主。

成熟期的词人是词的高峰期，所以我的排名是一，李清照。由于辛弃疾比李清照晚点，受到李清照的影响。二，辛弃疾。柳永是靠写词吃饭，有井水处，必吟柳词，是专业选手。苏轼，为官，虽然词的才华，天分，境界，高于柳永，但仍是业余选手，柳永在词大众化，文人词的形成上贡献比苏轼大。所以，三，柳永。四，苏轼。个人觉得这对苏轼有点不公平。

前四位懂词的大多无疑问，只不过个人喜好，排名不同。

谁是第五，有点犯难。晏殊，晏几道，只精于小令，周邦彦陷入词的怪圈。秦观是个不错的人选。但我比较推崇李煜，他的经历和李清照有相似之处，前期锦衣玉食，词以花前月下为主，后为阶下囚，个人命运发生了巨大改变，词风也变为悲凉哀怨。一首虞美人非秦观的境界可比，按朝年代划分他也是北宋初期的词人，所以，五，李煜。

李白写雪的诗有那些？

《北风行》，《行路难·其一》《嘲王历阳不肯饮酒》《宫中行乐词八首·其二》《白马篇》《王昭君二首》《山人劝酒》《紫骝马》《淮海对雪赠傅霭》《嘲王历阳不肯饮酒》等等很多

李白写雪的诗，例如：

醉看墨花月白，恍疑雪满前村。——（唐）李白《立冬》

白雪关山远，黄云海戍迷。——（唐）李白《紫骝马》

一条藤径绿，万点雪峰晴。——（唐）李白《冬日归旧山》

宋词如何从通俗娱乐走向不朽文学？

文学从俗到雅的转变，主要和文人、当代的环境有关。

从晚唐以来，词的主要功用是在宴乐场合供给伶工歌女歌唱。入宋以后，新的社会环境更加有利于词的发展。

首先，宋王朝纵情享乐之风盛行一时。宋代的官员大多是有高度文化修养的士大夫，他们的享乐方式通常是轻歌曼舞，浅斟低唱。

比如寇准生活豪侈，女伶唱歌，一曲赐绫一束。又如姜夔在范成大家作客，范因激赏其词而赠与歌女一名。歌台舞榭和歌儿舞女既然成为士大夫生活中的重要内容，滋生于这种土壤的词会异常兴盛。

其次，宋代文人的人生态度也有利于词的兴盛。

宋代文人大多实现了社会责任感和个性自由的整合。他们用诗文来表现有关政治、社会的严肃内容，词则用来抒写纯属个人私生活的幽约情愫。由于词被看作是用于抒写个人情愫的文体，很少受到“文以载道” 思想的约束，因而文人可以比较自由地抒写旖旎风情，词体也因此能够保持自身的特性，取得独立的地位。

此外，词是宋代尤其是北宋社会文化消费的热点。

民间的娱乐场所需要大量的歌词，士大夫的词作便通过各种途径流传于民间。更有一些词人直接为歌女写词，如柳永常常出入于秦楼楚馆，社会对词作的广泛需求，刺激了词人的创作热情，也促进了词的繁荣和发展。

宋词因此总体成就十分突出：首先，完成了词体的建设，艺术手段日益成熟。其次，宋词在题材和风格倾向上，开拓了广阔了领域。此外，经过苏、辛等人的努力，宋词的题材范围，几乎达到了与五七言诗同样广阔的程度，艺术风格上，也是争奇斗艳，婉约与豪放并存，清新与秾丽相竞。无论是题材还是风格，后代词人很少能超出宋词的范围。

由此，宋词，由俗文化，转变成了雅文化，并且不朽。

宋词由通俗走向文学是经过了诸多变化的。主要是这几个方面的变化：文风、内容、声律、句式。

一、词风。宋词发源于隋唐，晚唐时已有一些比较出名的词人比如：温庭筠、韦庄，到了五代时期词逐渐流传开来，但这一时期以奢靡淫逸的词风为主，多好艳词。比如花间词的鼻祖温庭筠的《菩萨蛮》：

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

这一时期流行艳曲，词作多为香闺情事。到了南唐时期，李煜父子和冯延巳把词作用来写个人家国情仇，文风稍有变化。王国维说：“词至李后主境界始大”。

北宋初期，词的风格虽然有所改变，但是仍然以男女情爱为主，这一时期婉约派一家独大。到了苏轼时期，苏轼扩大了词的内容，一改词绮丽淫糜的风气，词风追求壮美阔大。南宋时辛弃疾进一步继承发扬了这一特点，豪放派应运而生。

二、内容。词在苏轼以前被称为“小道”，只能是如厕打发时间的产物，难登大雅之堂。词作内容多为男女欢爱，创作内容有限。李煜时，把自身的家国仇恨融入词作，使词作内容扩大。北宋时，苏轼认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。因此他常常将诗与词相提并论，由于他从文体观念上将词提高到与诗同等的地位，这就为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。苏轼把个人经历、理想抱负、咏古怀史融入词中，进一步拓宽了词的内容。辛弃疾把国家民族问题搬入词作，使词的内容空前扩大。

三、声律。词的创作是伴随着歌曲的发展而来，词作本身便是歌词，词谱便是曲子。词最早的表现形式便是以歌的形式传唱。最初流传于妓女之间，渐渐的由文人填词。柳永大力创作慢词，丰富了词调，是两宋词坛创用词调最多的词人。苏轼提出词“别是一家”的观念后，以诗为词，不再追求词的音律。李清照说：”皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律”李清照批评了苏东坡的这种做法，认为以诗为词，妨害了词的声律。此后，词于曲渐行渐远，最终形成了一个独立的文学体裁，音律上的功用逐渐消失。

四、句式。早期词讲究以赋法入词，追求华美淫糜，过度追求词藻。

词本来是从民间而来，敦煌曲子词，也多是民间词，到了文人手中后，渐渐被用来表现文人士大夫的生活、情感。柳永生活在市民阶层已渐壮大的北宋中前期，混迹青楼酒馆，对市民的生活相当了解，柳永表现女性生活、感情的词作，不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，使词从贵族的文艺沙龙重新走向市井。但柳永的羁旅行役词，又相当的典雅。羁旅行役词，多和怀才不遇、天涯沦落有关，这一类词抒发的是士不遇的感情，这本身就属于“雅”的范畴；在创作手法上，柳永还兼容了诗的表现手法，意境的创造、气氛的渲染，用典使事，遣词造句，无不体现了“雅”的特色，使其词呈现出雅俗并陈的特色

苏东坡主张以诗为词，以诗的表现手法来填词，在此中运用题序和典故。打破了词创作的固有章法。辛弃疾进一步大量使用口语化语言，词的句式更加丰富。

词的发展方向总的来说就是：词风逐渐由淫糜走向积极；内容上由男女情事到个人忧思、咏古怀史、家国天下；声律上逐渐摆脱音律的束缚，成为一种纯粹的文学体裁；句式上由整到散，由单一到多变。

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