纳兰容若的妻子叫什么？：沈宛

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于沈宛的问题，于是小编就整理了5个相关介绍沈宛的解答，让我们一起看看吧。

纳兰容若的妻子叫什么？

纳兰容若之妻为两广总督、尚书卢兴祖之女卢氏，赐淑人，诰赠一品夫人，婚后三年，妻子亡故。现已无法考证，因古时候的女人，只有一个闺名，一般外人是不会知道的。留在史书上只能有一个姓氏而已。

多本关于容若的今人书籍中曾出现卢雨蝉这个名字，是后人杜撰的，大概是因为他的红颜知己江南女子沈宛字御蝉。

沈小婉是谁，古人？

  沈小宛也叫沈宛，沈宛字御蝉，浙江乌程人，适纳兰性德，著有《选梦词》，《众香词》录其五首词。沈宛由顾贞观介绍给纳兰性德，并未正式嫁入纳兰家。

  人物生平

  纳兰性德续娶了官氏，还有颜氏为侧。如果还有梦，那就是卢氏魂来神往，重温旧情。在最后的一段时间里，纳兰性德的好友顾贞观在江南为他介绍了一位富有诗词才华的名妓沈宛。作为乌程才女，沈宛曾有出色的词作《选梦词》刊行于世，为纳兰性德欣赏重看。也许是对寻觅知己的渴望与怜惜。两人有情有意，遂结金兰之好。关于这方面是有文化背景的。

  纳兰性德接沈宛于京城，在德胜门内置房安顿。由于沈的身份和血统，她不能名正言顺地进入明府。他们就保持着没有名份的关系，过着情人式的生活。从沈宛的诗词中，看得出他们心灵之间有着一种相知互怜的内在联系。但好景不长，半年后，纳兰性德突然去世，留下孤独无靠的她和纳兰性德的遗腹子。沈宛含泪返回江南，以词作抚慰她心中的伤痛。天公不作美，有情人终不成眷属，留下一段让人叹息、让人辛酸，泪水淹没欢乐的风流憾事。

苏轼和贺铸都写了悼念亡妻的词，谁写的更好？

苏轼和贺铸同为北宋文学家，他们分别写的《江城子》、《鹧鸪天》悼念亡妻的词均具有很高的文学成就，打动了一代又一代人的心魄，令人扼腕唏嘘！至于水平孰高孰低，是无法分判的，只能是仁者见仁。我们着重分析一下二人的性格特点和写作风格，让读者们去比较鉴赏。

苏轼20岁考中进士，年轻有位，意气风发，曾任礼部尚书等高位官职，是当今我们的部长级的高官，晚年才因政治斗争被贬。他的词开创了豪放一派，境界宏大，慷慨悲凉，气势恢宏。我们来欣赏一下《江城子》

十年生死两茫茫，不自量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。

苏轼和亡妻王弗情深意笃，恩爱有加，但年仅27岁就去世了，这对苏轼是绝大的打击，因而在十年后的梦中忽然梦到亡妻后，不禁“泪千行”！整词境界开阔，感情纯真，悼念亡妻的相思之情如滔滔水流，读来让人回肠荡气，摄人心魄！

贺铸虽出身贵族，然而因性格原因，不附权贵喜论天下事而抑郁不得志，晚年才因贵族后裔而赐五品服。据说他长相极丑，长身耸目，面色铁青，人称“贺鬼头”，因此在他的性格特点中既具有大气豪放，又有哀婉委约，在《鹧鸪天》这首词悼念亡妻的词中清晰的表现出来。我们来欣赏一下这首《鹧鸪天》：

重过阊门万事非，同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初唏，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

贺铸亡妻赵氏勤劳贤惠，夫妻感情深笃，，在词里，通过对谁再能夜晚挑灯给我缝补衣裳的细节描写，沉痛的表达了对与亡妻患难与共、相濡以沫之情的深切怀念。

《江城子．十年生死两茫茫》

一直以来，苏轼在大家眼中都是一个豪放派词人，一个豪情万丈，超然洒脱的大丈夫。可是在这里我要说，苏轼也有“豪放派”词人的婉约情怀。 《江城子．十年生死两茫茫》是苏轼在妻子王弗逝世十年后所做。这首词让我看到了一个生性对命运不屈的男人也有柔情似水的时候，内心也有百转千回的相思。虽然说苏轼在结发之妻王弗病逝后，又先后娶王闰之为妻，王朝云为妾姬，但我相信这不是移情别恋。对此我用人们形容纳兰性德的一句话来形容他“多情而不滥情。”据记载，苏轼怀念亡妻王弗的词作并不多，这并不能说明苏轼对王弗爱的不够深，而是一种“情到多处情转薄”的思绪。“十年生死两茫茫”这首词足以说明一切。

在读这首词之前，苏轼还是我眼中那个吟唱“大江东去浪淘尽”的豪迈男子，然而这首词颠覆了我对苏轼传统的印象。词中，他化身为多情郎的形象，对妻子的怀念令人肝肠寸断。

十年，说长不长，说短也不短。王弗从十九岁与东坡结为连理，陪伴苏轼 走过了他们共同的青春，从青涩到成熟，这中间，他们相濡以沫，走过了无数的风风雨雨。然而就在将要安定之际，王弗却等不到了。生死相隔已经十年了。世界上最远的距离恐怕要数生与死的距离了，一个人孤苦零丁地活在世上，另一个却早已长眠于黄泉之下。十年相思之痛从未减轻。如今，东坡已经霜染鬓发，一想到亡妻远在千里之外的孤坟，倍感凄凉。夜晚子瞻在梦中回到了久违的故乡，瞧，弗儿正坐在小轩窗前对镜梳妆。王弗也在镜中看到了正在对自己微笑的东坡。此刻，仿佛时间停止了。满满的相思，所有的话儿到了嘴边都变成了无言，十年心酸化作泪水，止不住地流了下来。就这样默默地看着就好，弗儿别走，再让我为你画一次眉……忽地，眼前的人儿消失了。睁开眼睛，外面是皎洁的月光，是梦，原来都是梦。低头，泪水已打湿枕头，年年月月日日如此。今天正值上元佳节，别人家团圆欢乐，而我对月独伤怀，而你独在草木乱石的短冈上。这种鲜明的对比令人心痛。

我不是很喜欢“刻骨铭心”这个词语，因为它太深沉，然而用刻骨铭心来形容苏轼与王弗的这段感情却不最合适不过了。

苏轼对待人生态度上是豪放的，而他对个人情感方面，永远是一副含情脉脉的样子。苏轼，豪放与婉约的结合体。

我是苏东坡的忠粉！他的每一篇每一首我都很喜欢，唯有“江城子”，不敢读，不忍读，一碰触便会悲从中来、酸楚涟涟。

“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不认，尘满面，鬓如霜”。每念至此，心就会揪紧，再揪紧。人生大悲莫过于阴阳两隔。所幸我的亲人朋友都平安健在，这份悲痛却能切实地感同身受。这就是经典的魅力，穿越千年时空与现代人产生共鸣！

痛其所痛，哀其所哀。茕茕孤冢，千里之外，就连清明祭祀都做不到，只能在诗词里寄托哀思。那里躺着的是亡妻王弗，于我，切换代入，那里埋葬的是我的——永不复返的青葱岁月；无法找回的纯真友谊；无疾而终的懵懂暗恋……所有如江水流逝的爱，都是深藏心底不可触碰的痛。

“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断外，明月夜，短松岗。”字字句句，皆是子瞻相思泪。泪眼朦胧中，临窗独坐，正自梳头，青丝在红烛笼罩里泛着柔光，可是王弗？幻影随梦醒消散，颗颗滴滴化成字字句句，成就这千古名篇！

贺铸的悼念亡妻之词《半死桐.重过阊门万事非》:

重过阊门万事非，同来何事不同归。

梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

同样情真意切，同样传世佳作。二选一，只能对贺铸说声“抱歉了”！

鹧鸪天·重过阊门万事非

　　 贺铸　　

重过阊门万事非，同来何事不同归！梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垄两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

这是一首情深辞美的悼亡之作。作者夫妇曾经住在苏州，后来妻子死在那里，今重游故地，想起死去的妻子，十分怀念，就写下这首悼亡词。全词写得很沉痛，十分感人，成为文学史上与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等同题材作品并传不朽的名篇。

词的上片“重过阊门万事非 ，同来何事不同归 ”两句 ，写他这次重回阊门思念伴侣的感慨。“阊门”，苏州城的西门。说他再次来到阊门，一切面目皆非。因为前次妻子尚在，爱情美满，便觉世间万事都是美好，这次妻子已逝，存者伤心，便觉万事和过去截然不同。“何事”，为什么。即与我同来的人，为何不能与我同归呢？接着“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”两句，写他孑身独存的苦状，“梧桐半死”，比喻丧失伴侣。枚乘《七发》有“龙门之桐……其根半死半生”。这两句说，我像遭了霜打的梧桐半死半生，白发苍苍，老气横秋；又像白头失伴的鸳鸯，孤独倦飞，不知所止。寂寞之情，溢于 言表。词的过片“原上草 ，露初晞指死亡。晞，干掉。古乐府《薤露》有：“薤上露，何易晞：露晞明朝更复落，人死一去何时归？”用草上露易干喻人生短促。下片接着：“旧栖新垄两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”二句，写面对着故居新坟，他感慨万千，既流连于旧日同栖的居室，又徘徊于垄上的新坟，躺在空荡荡的床上，听雨打南窗，声声添愁。如今还有谁再为我深夜挑灯，缝补衣裳呢？这词末二句，应是全词的高潮，也是全词中最感人的地方。“旧栖”、“新垄”、“空床”、“听雨”，既善于描出眼前凄凉气氛典型环境，也抒发了寂寞痛苦深情。从末句“挑灯夜补衣”的典型细节往事描写上，可见妻子勤劳贤慧，对丈夫温存体贴。这种既写今日寂寞痛苦，复忆过去温馨，终见夫妻感情深厚，情意令人难忘。回肠荡气，十分感人。

诗文与影视作品一样，主观性很强，同一作品，不同读者、同一读者在不同年龄、不同经历下可能都会有不同的解读。“一千个人会有一千个哈姆雷特”正是此义。这两个作品主题相同，都没有用典，能拿来比较的只有意境、修辞与是否得句这几个方面了。哪个场景更有意境、更贴近你的心里感受，更能触动你的灵魂，你就会觉得哪个作品写的更好；从文笔上来说，哪位作者的用词更加精准、语言更加凝练，你就会觉得哪个作品更好；哪个作品里的名句传唱度更高，你就会觉得哪个作品就更有感染力。所以，先让我们来欣赏一下这两个作品。

江城子——北宋·苏轼

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松岗。

【译文】：

十年生死相隔，人鬼殊途，音讯渺茫。不须常常想起，自然难以忘记。孤坟远在千里，却无处交谈凄凉的情状。即使能够重逢你也应该认不出我的模样——灰尘满面，鬓发如霜。

晚上隐约在梦境中回到了家乡，仿佛见到你独对小窗，正在梳妆。我俩相互对望却无法交谈，只能泪落千行。想来那个让我年年肝肠欲断的地方，坟丘应该早已长出小松树，明月寂寂无声，漠然相照。

鹧鸪天——贺铸·北宋

重过阊门万事非，同来何事不同归

梧桐半死清霜后，白头鸳鸯失伴飞

原上草，露初晞，旧栖新垅两依依

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣

【译文】：

重新来到苏州，不禁慨叹物是人非， “好好一起来的，怎么就不能一起离开呢？”窗前梧桐历尽霜寒，已经凋零欲枯；池中比翼双飞的白头鸳鸯如今也只剩孤独一只！效原青草上的露珠儿，转瞬之间就不见了踪影。在我们的故居和你的新坟前，我徘徊留恋，不忍离去。回家躺在空床之上，聆听南窗夜雨，不禁想起你在深夜为我挑灯补衣的温暖画面。

苏轼的词用白描的手法描绘出了与亡妻梦里重逢，相顾无言、落泪千行的生动画面，整首词境界开阔，感情真挚，语言凝练，读来让人荡气回肠！贺铸通过梧桐、鸳鸯的生动比喻和妻子深夜补衣的回忆场景表达了对亡妻的深刻悼念和与亡妻同甘共苦、相濡以沫的真实情感。

我本人更喜欢苏轼的《江城子》。因为苏轼的这首词意境深远，内涵更加丰富，语言简约精炼，“千里孤坟，无处话凄凉。”、“尘满面、鬓如霜”、“相顾无言，唯有泪千行”名句迭出，在词坛的影响更加广泛！

烟花三月怎么没有高圆圆？

里面有高圆圆出演，高圆圆饰演的沈宛才是里面最美的，高圆圆古装实在是美，高圆圆饰演的沈宛有着江南女子的温婉和才情，有着沈宛的倔强和烟火气息，高圆圆出道以后就当女主，一路非常顺利，从97年到现在，资源，颜值都有，高圆圆美了21年啊

纳兰性德背景？

纳兰性德生平：纳兰性德（1655年1月19日~1685年7月1日），字容若，号楞迦山人；原名纳兰成德，后避东宫太子讳，改名纳兰性德。

父为当朝太傅大学士明珠，母为努尔哈赤十二子英亲王阿济格正妃之五女。十余岁时与其表妹暗生情愫，无奈表妹被选秀女入宫，初恋草草收场。十九岁时，受父母之命娶妻卢氏，情投意合；三年后，卢氏卒于难产。性德难遣悲怀，作诗数十首以悼亡妇。二十六岁娶妻官氏，其间与汉女沈宛一见钟情，甘冒忤逆不孝之罪纳之为妾；终不得入门，后沈宛日久积郁，隐瞒身怀六甲之情离性德而去。次年，性德卒于寒疾，终年三十一岁。恩师徐乾学为之拟作墓志铭。

《饮水集》的由来：《饮水集》，原名《侧帽集》。“侧帽”一词源自于一典故：北魏年间，一美男子名曰独孤信，因其貌美而常被人模仿。一日，为赶在城门关闭前回来，策马飞奔，因而帽子微侧。不料翌日，城中男子多以侧帽仿之。《侧帽集》因此得名。然则，世事变迁，待到此册整理完毕，性德已是身染沉疴孤家寡人，侧帽不再，人生八苦：生、老、病、死、冤家会、爱别离、求不得、烦恼积盛，都已经体会得差不多了。怅然回首，个中滋味，如人饮水，冷暖自知。于是，改名《饮水集》。

到此，以上就是小编对于沈宛的问题就介绍到这了，希望介绍关于沈宛的5点解答对大家有用。