哭秦庭哭秦庭中的申包胥是哪国人

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于哭秦庭的问题，于是小编就整理了3个相关介绍哭秦庭的解答，让我们一起看看吧。

楚国被伍子胥灭国是哪一年？

公元前506年，吴在名将孙武的统率下，攻入楚国都城郢都(今湖北江陵)。伍子胥掘楚平王墓鞭尸，申包胥指责求救于秦，哭秦庭七日，秦出兵救楚。伯嚭冒然进军，大败。孙武知伯嚭终成吴患，决意治其死罪，被伍子胥所拦。越王乘吴国内空虚，出兵袭姑苏，吴王回救，允常主动撤兵。

2、柏举之战是春秋末期(公元前506年)，吴国出兵深入楚地，在柏举（今中国中南部湖北省麻城东北，一说湖北汉川北）击败楚军主力、继而占领楚都郢（今湖北荆州西北）的远程进攻战。周敬王十四年（公元前506年），楚因蔡灭其附庸沈国（今河南平舆北）出兵攻蔡（今河南新蔡），蔡向吴求援。同时唐（今湖北随州西北）君因不满于楚的勒索欺凌亦与吴暗通。吴王及孙武认为有深悉楚国内情的蔡、唐相助，决战有利，遂于当年冬倾全国3万之军，乘船溯淮西进。至淮汭（今河南潢川北淮水湾曲处）舍舟登陆。围蔡楚军见吴军来援，解围而归。

3、公元前506年，在楚国历史上留下奇耻大辱的一页，吴、唐、蔡三国联军击败强大的楚军，直捣京城。楚昭王狼狈地逃到随国。在随国的保护下，昭王免遭一劫。随、楚关系从此有了新的转机。昭王奔随的故事经久流传。

4、公元前506年，吴国大举伐楚，节节胜利，一直打到楚都。从此，楚的国力大大削弱。在晋国联吴制楚时，楚国则联越制吴，吴、越之间战争不断。吴王阖闾在战争中战死，其子夫差立志报仇，大败越王勾践，并率大军北上，会诸侯于黄池，与晋争做盟主。越王勾践[卧薪尝胆]，积蓄力量，乘吴王夫差北上争霸之机，发兵攻入吴都。夫差急忙回归，向越求和。不久，越灭吴，勾践也北上会诸侯于徐州，一时成了霸主。

　公元前516年，楚平王病死，将烂摊子留给了不满十岁的楚昭王。楚国令尹子常虽然杀死了费无忌，但于事无补，因为有一个人一心想要报仇，他就是伍子胥!伍子胥来到吴国后，暗中帮助吴国的公子光夺取王位，之后成为吴国的重臣。在此之后，吴国不断发动对楚国的战争，终于在公元前506年攻破了楚国都城郢都。

　　伍子胥入城后，掘开了楚平王的陵墓，亲手用鞭子抽打楚平王的尸体三百下。此时的楚国已经岌岌可危，幸亏有一位名叫申包胥的大臣，他来到秦国求援，“七日七夜不绝其声”，这才打动了秦哀公。秦军击败了吴军，帮助楚国驱赶了吴国的军队，这才保住江山。

公元前506年，伍子胥率兵大破楚国，为报父兄之仇，他挖出楚平王尸骨，将其挫骨扬灰，这一幕被楚王的某位后辈看在眼里，不禁大受震撼，为了防止自己死后也遭受如此命运，他决定为自己建造了一个充满机关陷阱、永远不会被盗的坟墓。

湖北荆州出了哪些名人？

   荆州出了一些影视的演员明星：有袁泉，代表作有《我的前半生》。还有曾黎，李现等，这几位演员的演技都很精湛，艺德也很好，是荆州的美丽名片。

申包胥

荆州监利县人，春秋时期楚国大夫。公元前506年，昔日好友伍子胥以吴国军力攻打楚国，申包胥逃到山里，派人责备伍子胥，为复国，申包胥来到秦国请求帮助，一开始不被答应，申包胥便在秦城墙外哭了七天七夜，滴水不进，终于感动了秦国君臣，史称“哭秦庭”。秦哀公亲赋《无衣》，发战车五百乘，遣大夫子满、子虎救楚。吴国因受秦楚夹击，加之国内内乱而退兵。楚昭王复国后要封赏申包胥，他坚持不受，带一家老小逃进山中隐居。从此申包胥被列为中国的忠贤典范。

伯牙：春秋战国时期的古代音乐家，楚国郢都(今湖北荆州)人。虽为楚人，却任职晋国上大夫，且精通琴艺。伯牙抚琴遇知音就是他在探亲回国途中发生的故事。伯牙是当时著名的琴师，善弹七弦琴，技艺高超。既是弹琴能手，又是作曲家，被人尊为“琴仙”。《荀子•劝学篇》中曾讲“伯牙鼓琴而六马仰科”，可见他弹琴技术之高超。《吕氏春秋·本味篇》记有伯牙鼓琴遇知音，钟子期领会琴曲志在高山、流水的故

张居正：湖北荆州人。明代政治家，改革家。中国历史上优秀的内阁首辅之一，明代伟大的政治家。后有同名电视剧、小说。张居正5岁识字，7岁能通六经大义，12岁考中秀才，13岁时就参加了乡试，16岁中举人。1547年(嘉靖二十六年)，23岁的张居正考中进士。1567年(隆庆元年)任吏部左侍郎兼东阁大学士。后迁任内阁次辅，为吏部尚书、建极殿大学士。隆庆六年，万历皇帝登基后，张居正代高拱为首辅。当时明神宗朱翊钧年幼，一切军政大事均由张居正主持裁决。张居正在任内阁首辅10年中，实行了一系列改革措施。

公安三袁：是指明代晚期三位袁姓的散文家兄弟，他们分别是袁宗道、袁宏道、袁中道。由于三袁是荆州公安县人，其文学流派世称“公安派”。公安派的文学主张主要是：反对承袭，主张通变。独抒性灵，不拘格套。推重民歌小说，提倡通俗文学

·屈原（出生于宜昌秭归）伍子胥（湖北襄樊（今湖北省监利县）） 杜甫（祖籍襄樊襄阳） 李时珍(湖北蕲州（今湖北省黄冈市蕲春县蕲州镇） 毕升(北宋淮南路蕲 州蕲水县直河乡（今湖北省黄冈市英山县草盘地镇五桂墩村） 张居正(湖北荆州) 王昭君（故里在宜昌兴山） 庞统（襄樊襄阳人） 马谡（襄樊宜城人）俞伯牙（湖北荆州） 钟子期（湖北汉阳）

·陆羽（竟陵人，今湖北天门） 伍子胥 孟浩然 米芾 皮日休（襄州襄阳(今湖北襄樊)） 嫘祖（故里宜昌）

· 公安三袁：袁宗道、袁宏道、袁中道 （湖北荆州市公安县人）

·陈友谅（玉沙县黄蓬山乡人，今湖北荆州洪湖市乌林镇人）

·竟陵派文学代表人物：钟惺 谭元春 （今湖北天门人）

近、现代

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高庆奎是著名京剧演员吗，他的唱功怎么样？

高庆奎初宗谭派，后又学孙菊仙、刘鸿声，尤其刘鸿声，演唱剧目几乎一样 。高嗓音高亢嘹亮，善于拖长音，创立了高派。由于调高，许多人唱不来，所以高派传人寥寥无几，李和曾是传人。再传弟子辛宝达。天津名票李宗义下海，拔得头筹，业内外公认最好的高派老生。

高庆奎先生创立的高派独树一帜，绕梁三日，听着是一种享受，与马谭奚杨言麒并驾齐驱，享誉菊坛。

高庆奎是一位很全面的京剧大师，唱念做打皆精，文武昆乱不挡。绝不只是唱工好、嗓子好，张学津健在时，有一次说道，高庆奎先生的嗓子好、唱工好，但不及马连良先生全面。张学津为了抬高自己最崇拜的马连良，不惜对高先生肆意评说，非常的不客观公正。他根本就没见过舞台上的高庆奎，在他刚一岁时，高庆奎已去世，他怎么可能对高派艺术有充分的了解呢！据老顾曲家说，高庆奎的做工非常棒，身上边式，应当在马连良之上。至于他的唱工，高亢激越，痛快淋漓，这是众所周知的。当然他在韵味、字眼上不及余叔岩考究，不像余派唱腔含蓄雅致，中正平和，故不及余派之耐人回味。而在唱工上也绝不逊于马连良、言菊朋，只可惜他的这种唱法费气费嗓，故到中年以后“塌中"，不得不以教戏为生，较早地离开了舞台，年仅52岁即溘然长逝。高派艺术对嗓音条件要求很高，故其传人寥寥。高派艺术风格比较通俗，让人感到解渴过瘾，故观众面很广，尤以商贾、市民为多，但文人学者不太推崇高派，因为他与文人学者的审美情趣不契合。

京剧著名演员一般都是形容京剧界一些比较出名，但还没到达巅峰的演员，而高庆奎是京剧前“四大须生”之一，是老生行当高派的创始人，已经不能以“著名演员”来形容他了，应该称其为老生行当的宗师。

高庆奎自幼就在庆祥和科班学戏，12岁的时候就登台为谭鑫培配戏，18岁开始学习武功把式，29岁的时候与梅兰芳一起去日本演出，31岁的时候组建庆兴社，在丰富的舞台实践中，高庆奎形成了独特的高派艺术。

要说高庆奎的唱功，当年高庆奎与余叔岩、马连良并称为“三大名生”、“三大贤”等，而他们三位之间，以高庆奎的嗓子最冲，戏路也最宽。他不仅唱老生，还经常串演红生、红脸、花脸、老旦等戏。

高庆奎非常善于吸收各个流派的长处，比如他的高派风格里，蕴含着老生谭鑫培、孙菊仙、刘鸿升、老旦龚云甫、花脸裘桂仙等名家的唱法，形成独特的艺术风格。

高庆奎不但唱得好，而且念白、做工都好，武把子也好。但是，高派给人印象最深的，还是他的唱工。他的唱，可以用十六个字来概括，那就是“高亢嘹亮，奔放洋溢，痛快淋漓，一气呵成”。

他的嗓子不但张嘴就是高调门，而且音域广，音量大；比起他宗法的刘鸿声来，甜润不及，而刚拔过之。因为他嗓子好，所以唱高腔爱用“楼上楼”的唱法，唱低腔爱用“疙疸腔”的唱法。

他的演唱还有一个特点，就是气力充沛，爱拉板，爱使长腔，爱用一口气唱下一句来，让人听不出他的气口在什么地方。高庆奎说过：“这是学刘鸿声的用气方法。刘派最大的特点，是以字缓气，以腔偷气，高处提气，低处勒气。”

高庆奎创造的新剧目《哭秦庭》、《豫让桥》、《信陵君》、《马陵道》、《赠涕袍》、《史可法》、《杨椒山》、《重耳走国》、《苏秦张仪》、《吴越春秋》这些戏里，运用了各种流派的唱法，表现不同性格的人物。

除此之外，高庆奎花脸能演《铡判官》，武生能演《连环套》，红生能演《华容道》，老旦能演《钓金龟》、《掘地见母》、《游六殿》 等。

值得一提的是，高庆奎多次赴沪演出时除以上叫座剧目外，还有一至三本的《戏迷传》最为著名。在剧中，高庆奎以一位戏迷的身份，一人饰演生、旦、净、丑各行当，各流派剧目。

可以说高庆奎是位文武双全、昆乱不挡的全能型京剧人才，他开创的高派艺术，为老生行当增添了许多特色，也为京剧老生的发展作出了不小的贡献。

到此，以上就是小编对于哭秦庭的问题就介绍到这了，希望介绍关于哭秦庭的3点解答对大家有用。