王献之书法有哪些特征？：王献之书法

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于王献之书法的问题，于是小编就整理了4个相关介绍王献之书法的解答，让我们一起看看吧。

王献之书法有哪些特征？

特征∶柔中带刚，飘逸流畅，笔笔有力而不硬，自然大方，不拘一格，他的草书生动的展示了汉字的魅力。

王羲之和王献之父子在我国书法历史上有着重要的地位，缺一不可，被后人并称为二王。

王献之书法有以下特点:王献之书法有隽秀洒脱，潇洒婉约的风格。

1. 王献之擅长用笔法优美的线条来描绘画面，使得作品具有隽秀洒脱的特点。

2. 王献之在书法中追求自然和谐的美，因此作品多以自然景物为主题，呈现出潇洒婉约的风格。

王献之被誉为“书圣”，其书法艺术影响深远。

他在书法创作中提倡形神兼备的理念，即书法作品不仅要有形式美的表现，还要有内容内涵；此外，他还提出了“勾体两相宜”的书法理论，即楷书和草书要相互借鉴，相得益彰。

这些思想对中国书法艺术的发展产生了积极影响。

王献之书法有以下几个特征：1. 线条流畅。
王献之的书法笔画流畅连贯，形成了独特的线条美，给人以悠然自得之感。
2. 墨色淡而干。
王献之的墨色轻淡、晶莹干净，没有过多的水迹，墨色跟纸色交相辉映，不失精细之美。
3. 风格秀逸自然。
王献之的书法以清秀自然、不造作、不夸张而著称，其所表现出来的风格独具匠心，具有极高的艺术价值。
综上所述，王献之的书法以线条流畅、墨色淡而干、风格秀逸自然为特征，这些特征为其书法艺术创造出了独特的风格。

古人对献之书法评述甚多，有代表性的如羊欣云：“献之善隶（指真书）、稿（指行草书），骨势不及父，而媚趣过之。”（《采古来能书人名》）李后主云：“子敬俱得右军之体，而失于惊急，无蕴藉态度。”（见马宗霍《书林藻鉴》）张怀璀云：“子敬神韵独超，天姿特秀，流便简易，志在惊奇。

峻险髙深，起自此子。”（《书估》）项穆云：“书至子敬，尚奇之门开矣。”（《书法雅言》）其中，所谓“媚趣”、“惊急”、“惊奇”、“尚奇”等说，用词不一样，涵义则颇为近似。羊欣说其书法“骨势不及父”，与李后主所说“无蕴藉态度”，道出了二王书法不一样的根本点——羲之书含蓄深沉，平和灵润，以内涵风骨为美；献之书洒脱豪迈，以开张奇丽为美。

（羲之书与钟繇书相较，以姘胜质，二王相较，献之书之妍又胜羲之。）因此，明代项穆说“书至子敬，尚奇之门开矣”。献之书对形式美的追求更甚于羲之，这也是献之狂称“世人那得知”的理由所在。这一点，无论在其真书或是其行草书中都得到了充足的表现。张怀璀说：“子为神骏，父得灵和。

”若以拳术作比喻，羲之书似内家拳，柔中寓刚，献之书如外家拳，刚中见柔，各造其极。王献之的“尚奇”风格对后世的深远影响，成为唐张旭、怀素以及宋、明两代的浪漫主义书风中诸多豪迈新奇派书家的远祖。《山谷题跋》谓：“余尝从右军父子草书比之文章，右军似左氏，大令似庄周也。

由晋以来，难得脱然都无风尘气似二王者。”左思语言淳朴，庄子为文恣肆，以之比二王，十分确当，“脱然无风尘气”，又是二王书法的共同特点。后世千余年来书法风格千变万化，大家巨匠代不乏人，但在这一点上能“脱然”者确实不多。

王羲之和王献之谁写的字好看？

王羲之和王献之，王羲之写的字好看。

王献之，字子敬，小名官奴，出生于会稽山阴，东晋书法家、诗人、画家、官员。他少负盛名，才华过人，以行书及草书闻名，在楷书和隶书上亦有深厚功底，有“小圣”之称，还与张芝、钟繇、王羲之并称“书中四贤”，于386年病逝，后获赠侍中、特进、光禄大夫、太宰，谥号“宪”。

王献之的草书作品是？

王献之是著名的书法家，《鸭头丸帖》是王献之行草书作品。二行，文曰：“鸭头丸，故不佳。明当必集，当与君相见。”共十五字，系王献之给友人的便札。真迹现存于上海博物馆。全帖用墨枯润有致。姜夔《续书谱·用墨》说：“凡作楷，墨欲干，然不可太燥。行草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险。”

《鸭头丸帖》两层意思，蘸墨两次，一次一句，墨色都由润而枯，由浓而淡，墨色分明。从而展现出全帖的节奏起伏和气韵自然变化。

“稿行之草”的行草是王献之独创的书体，《鸭头丸帖》又是他行草的代表作。

王献之的书法有什么特点？

王献之的书法自创一格，他的书法兼有行书，楷书，草书，隶书等各种字体的风格，他的发展与其父亲的精心培育是分不开的，目前其传世的作品不多，他的书法在中国书法史上有较大的影响，与其父亲王羲之以及张芝和钟繇被称为书中四杰，《洛神赋贴》，《十三行》等都是其代表作。

谢谢悟空小秘书邀请。也谢谢你的邀请。王献之的书法，是王羲之之后重要的继承者和发展者。

我们从一个方面来说，就足以证明，王献之的重要贡献。这就是王献之的“一笔书”。

有的说是一个字映带牵丝如一笔写成。

我们不管这些说法对不对，有一点很清楚，那就是写字如何更快一点，王献之的书法作品，是非常明显的，这是书法家对社会的重要贡献之一。

所以，他能够与父亲王羲之齐名，在历史上的书法家中，只有他们父子能够并列成为“二王”，足以说明王献之的成就，不在父亲之下。

这个时代，已经有草书，也有行书，其中草书是书写速度最快的。

所以，王献之就赶上这个时代的需要，对草书是非常痴迷的。

而在王献之之前甚至更早，我们汉字的写法，都没有比较快的方法。这对记录思想是很大的一个限制。

所以，汉字能不能有快速的写法，就成为一个社会问题了。

所以，汉代末年，已经出现了草书。但是，这种书写方法，只有很少一些书法家才能做到，一般人还是做不到的。

王献之老爸王羲之，也对草书非常痴迷，一生最大的梦想就是能够龙飞凤舞地写字。

但是，王羲之也只能做到“小草”的程度。

什么是小草？就是每一个字都是草书，但是，是独立的草书。

到了王献之，为了加快书写速度，几个字连起来的写法，逐渐突出了。

这是草书重要的发展。因为，几个字互相连缀而书，明显会加快书写速度。

今天我们看到的《鸭头丸》、《中秋帖》虽然不是王献之的真迹，但是，王献之的书法特点已经与王羲之有很大的不同了。

王献之的书法特点，前人认为是“外拓”。什么叫外拓？拓就是“推”的意思。外拓，就是向外开张。

王献之的书法，确实有一种向外奔去的感觉，这可能是他敢于突破前人的最大勇气了，值得我们学习研究。

据说，米芾对王献之有特殊的研究，所以能够独树一帜。学习二王，不要忘记王献之的厉害啊。

二王书风影响中国一千多年，享尽尊荣。献之有出蓝之才，在唐太宗确定献之他爸为“书圣”之前，小王风头更健，盖过了他老爸。他在吸收其父的基础上，创新出外拓法，打破了他老爸在笔法上的局限性。简单说小王书写时更加放得开，笔法更加丰富，书写更加流畅抒情。小楷作品如《十三行》等，比及其父的楷书更加灵活多变，一篇之中或挺拔规整，或圆润娟秀，或华兹厚重，字形大小长短错落有致，下笔藏锋收笔回锋，通篇有明显的节奏感。行书更加迭宕生姿。草书作品很多简直就是一笔书，洋洋洒洒痛快淋漓，随心所欲不逾矩，为后世大草奠定了基础。这些在当时都具有创新意义，也开拓出了新的书写风格，更能彰显出那个时代的士人气质，放浪不羁的魏晋风流。由此看出，艺术贵在创新，要在前人的基础上开创属于自己的新面貌，在艺术史上才会有一席之地。

王献之字子敬，王羲之第七子，官至中书令，人称王大令。王氏一门是当时的大家族，书法高手一大群，是王献之具备“兼众家之长，集诸体之美”的条件。大令有其父之风范，但比其父更跳脱，更有想法，因而不满足于家法。

在他的传世书法作品中，不难看出他对家学的继承及独辟蹊径的痕迹。其用笔一改当时通行内擫（ye）为外拓，由此产生了不同风格的书法。

王献之书法的特点和他外拓的用笔方法有直接关系。外拓之法使笔在腕指之间活动更灵便，因此写出来的字变化更多，是开张奔放的，并且姿态万千。这种审美表现更适用于行、草书。因此王献之的行、草书，尤其是草书相比较与他的时代，给人耳目一新的感觉，这也是后人把他与其父并称的原因之一。

俞焯 （zhuō ）曾说："草书自汉张芝而下，妙人神品者，官奴一人而已。"

"一笔书"据说是王献之所创，一笔直下，数字连贯，是整幅气势宏伟，豪气逼人。相比于王羲之的内敛沉稳，王献之的字更具性情，更显潇洒烂漫。

张怀瓘《书议》中说：“子敬才高识远，行草之外， 更开一门。夫行书，非草非真，离方偱圆，在乎季孟之间。兼真者，谓之真行；带草者，谓之行草。子敬之法，非草非行，流便于草，开张于行，草又处其中间......笔法体势之中，最为风流者也。”

这个“最为风流者也”，还是很中肯的解读：就是“任性资情”，随心所欲。以其十八缸水的付出，又才情傲人，得家法又出家法，趟出自己的路子并为世所重。用现在的话说，叫做“天分高又努力”，所以不成功是没理由的。

王献之的书法有什么特点呢？

他是千古书圣王羲之的第七个儿子，字子敬，只活到42岁，比他父亲足足短寿十七岁。他从小随父学书，后又学张芝书，变古为今，另创新法。以行草名世，故唐人张怀瓘在《书议》中称赞道：“子敬才高识远，行草之外更开一门……非草非行，流便于草，开张于行，草又处其中间。”有人评论他的书法乃得尽其父渊源，唯有得书法本源者，才算得其三昧，才是真正得到王羲之的艺术真谛。照此看来，他与皆承家学的几位兄长，以他最是聪明，出类拔萃。一样的条件，一样的教诲，但因个人天分及悟性，而造诣便各有不同。

王献之楷书以《洛神赋十三行》为代表，书法的特点有：结体匀称严整，姿态妩媚华贵，笔势秀劲圆润，已是成熟的真书，笔法隶意全除。

行书则以《鸭头丸帖》最为突出：这是他写给友人的信札。他独创的“稿行之草”法在这里表现无遗。（据传，他曾对父亲说：古之章草气势，未能宏逸，今吾究民间书法的妙处，在于笔势纵横不羁之趣，吾今找到了与传统章草不同的路子，就是介取稿草和行书之意趣间。其实，就是他独创的“稿行之草”笔法）《鸭头丸帖》正是此种书体的代表作，细观之，笔迹转折清晰，起落分明，气脉相连，用墨枯润有致，由浓而淡，墨色分明；行笔宛如流水行云，自然顺畅；结构错落有致，朴素却妍美，展望全帖：节奏起伏连绵和气韵变化万千。

草书名作《中秋帖》与王義之的《快雪时晴帖》、王珣（王羲之侄儿）的《伯远帖》合称“三希”。《中秋帖》是王献之一笔书的代表作。“一笔书”是他在张芝的章草和其父的今草基础上所创，笔势连续不断，宛如滔滔不绝的江河，一泻千里。《中秋帖》线条牵连，飘逸潇洒，圆熟丰润，气韵清新，表现出一种英姿雄发的豪爽气。王羲之书法以楷行为佳，而王献之则以行草最妙，父子二人各有千秋。因此，在书法史上，王羲之、王献之并称“二王”。其实，王献之用笔外拓，比王羲之书法更为简略、更舒展些，行笔纵逸，更有奇态，似要真抒内心情怀般。因此，他楷书多见新奇谨严、风神峭丽洒脱。而行草书则用笔偏于瘦劲，正如杜甫所认为的：书至瘦劲方通神！如天马行空，俊迈无拘。故父以灵和书风获后世称为“书圣”，子以神骏闻名而获称“亚圣”，父子皆是古今独绝之人也！

到此，以上就是小编对于王献之书法的问题就介绍到这了，希望介绍关于王献之书法的4点解答对大家有用。