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疏景是什么意思?
疏景正确的是疏影,意思是一个词牌名,姜夔自度曲,又名“疏影慢”“绿意”“绿影”暗绿“佳色”“解佩环”。以姜夔《疏影·苔枝缀玉》为正体,双调一百十字,前段十句五仄韵,后段十句四仄韵。双调一百十字,前段九句五仄韵,后段十句四仄韵;双调一百十字,前后段各十句、四仄韵等变体。代表作品有张炎《疏影·咏荷叶》等。
想佩环月夜归来化作此花幽独用了哪个典故?
【出典】 南宋 姜夔 《疏影》 《疏影》 姜夔 苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿。
客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远,但暗忆江南江北。想佩环、月夜归来,化作此花幽独。犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近蛾绿。莫似东风,不管盈盈,早与安排金屋。还教一片随波去,又却怨玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香,已入小窗横幅。怎么看待宋代诗词大家姜夔的一生?
姜夔姜白石,一辈子没做过什么官,经常傍门依户,给达官贵人们做清客,到处骗吃骗喝,风骨一点也没有,十足的“二奶型”人格。他自号“白石老仙”,听起来像是不染俗尘的圣洁之人,其实和林逋之类的真隐士比起来,有云泥之别。
姜曾在一篇自叙中大谈认识好多名人,诸如范成大、杨万里、朱熹、辛弃疾等,大谈这些名人是怎么夸自己的,还列举了什么江陵杨公、南州张公等一大批“赏识”他的人,其实人家“稼轩辛公”(辛疾弃)根本不鸟他这个姜穷酸,当时姜看到辛弃疾写出那篇闻名天下的《永遇乐 京口北固亭》怀古之后,就急忙和了一首送了过去,但是辛弃疾一点也不喜欢姜的猥琐作派,根本没理他。
范成大当时非常有钱,又喜欢种梅花,姜夔于是百般巴结,写了《暗香》《疏影》等词,博得其欢心后,不但送了他大把的银钱,还把一个叫小红的歌妓赠给了他,乐得姜夔又膨胀了一番:“小红低唱我吹箫”。。什么?哪位童鞋说不对,应该是小红吹箫?哼,你们这些不纯洁的人啊!
但是,受人救济只能得益一时,长久下来,姜夔还是穷光蛋,小红也离开了他,改嫁别人,后人有诗“所幸小红方嫁了”,看来小红也看透了姜夔没什么出息的。
姜夔后来认识了宋朝有名了两个富三代--张鎡和张鉴,他们特有钱,家里光歌姬舞妓就上百人,每天晚上都和开综艺晚会似的,据老姜说,他们买个功名给他,又想把一大块良田转让给他,但后来都没真正实行,二张就死了,姜夔重新过起了穷日子,在文章中诉苦说:“张平甫去世了,我茫然没有倚靠了!”
姜白石曾经向朝廷献乐谱,想进太常寺(主管礼乐的部门)工作,但是没有通过面试,因为他连瑟也不认识,却闭门造车,写了本《琴瑟考古图》,然后在和考官对答中,又透了马脚,他连《论语》中的“语曰鼓瑟希”的含义也理解歪了,认为这句话是说鼓瑟很少见,其实是鼓瑟的声音渐歇的意思,于是姜白石彻底栽了。
所以,姜夔最后穷困中死去了,丧葬费也是靠宰相吴潜赞助的。他的一生,是依附权贵的一生,是傍大款的一生,王国维先生就对他很厌恶,说:“姜白石如王衍一样,嘴里不谈钱,假清高,其实私下里全是自己的小算盘!这就是他最让人讨厌的地方。”
姜夔 : (1155一1221),字尧章,自号白石道人,鄱阳(今江西波阳)人。幼时随父宦居汉阳。宁宗庆元三年(1197)上《大乐议》,两年后又上《圣宋铙歌》,诏许免解应礼部进士试,不中,以布衣终身。飘泊苏杭扬淮间,依名流雅士为清客。精通乐津、工诗词、善翰墨。词作感慨时世、抒写恋情,或写景咏物、记述郊游。雕词琢句,韵律和谐,格调高矿。词有《白石道人歌曲》。
《疏影》: 苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿。客里相逢,篱角黄昏,无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远,但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来,化作此花幽独。
犹记深宫旧事,那人正睡里,飞近蛾绿。莫似春风,不管盈盈,早与安排金屋。还教一片随波去,又却怨、玉龙哀曲。等恁时,重觅幽香,己入小窗横幅。(这是一首咏梅的词,此词和《暗香》同为姜夔到范成大家做客时所作,音节清婉,为范所赞赏。)
姜夔(约1155――约1221),字尧章,人称白石道人。鄱阳(今江西)人。
他一生怀才不遇飘游四方,但他自命清高,笑傲江湖,与一般平庸的闲骚文人墨客 迥然不同。他的《点絳唇》,《庆宫春》,《琵琶仙》《长亭怨慢》,《一萼红》等多首词的写法和创意,都是别具匠心,风格各异。他的写词风格清幽峭拔,用江西派的瘦硬之风,挽周柳派的软媚,忽又以委婉富情救豪放派末流的粗豪,在宋词标新立异,独树一帜,影响頗深,享誉词坛。
说起宋朝的词坛,东坡旷达、稼轩豪迈,柳三变是才子词人白衣卿相,清真词文字之外,兼味其音律。珠玉在前,以至于提起姜白石,大多数人只能隐隐想起一句"念桥边红药,年年只为谁生"。昔年里,太白等黄雀楼,念及崔颢佳作,感叹道:"无诗可做!"而在豪迈派、婉约派都走向成熟的南宋后期,姜夔能在前人的基础上有所突破创新,实在是难能可贵,就像月光之下的萤火,光芒虽小,却生命力十足。
耿介清高的江湖雅士
姜夔,字尧章,号白石道人,故后人称其姜白石,是今江西潘阳人。姜夔的时代是一个令人灰心失望的时代,偏安一隅的南宋王朝,奸臣当道,敌国外患。青年的姜夔曾也有一腔热血,想在朝堂之上指点江山、激扬文字,但少年志气终就是被四次科举考试都名落孙山的现实磨平了。既然不能居庙堂之高,那就处江湖之远吧。姜夔就这样开始浪迹江湖,一生未仕。
青年时代的姜夔曾北游淮楚,南历潇湘,后客居合肥、湖州和杭州。行走在江湖市井里的白石并不像狂士刘过一样潇洒不羁,气质内敛,追求艺术情趣的姜夔更像一个耿介清高的江湖雅士。他那颗敏感纤细的心清楚的知道自己前途命运渺茫暗淡,但当贵族张鉴要为他买官爵的时候,他还是婉言拒绝了,他这一生贫病交加却坚贞自守,从来没有逾越自己的原则半步。
他追求高雅脱俗的艺术情趣,以文艺创造为乐,诗词散文和书法音乐,无一不精,是继苏轼之后又一难得的艺术全才。当世名流如辛弃疾、杨万里、范成大、朱熹等人都对他极为推崇。虽然终生布衣,名声却震耀一世。
别立一宗的清刚词人
宋人写词分为两派,一派是以东坡、稼轩为宗,崇尚抒情言志的痛快淋漓,而不计较于字工句稳,词曲锋芒尖锐;另一派是以周邦彦为典范的婉约词,讲究炼字琢句,音律和谐,表情达意大多含蓄朦胧。姜夔说,前者豪放派不免粗豪叫嚣之失,后者恋情词多有软媚轻浮之嫌。
在前人的基础上,姜白石沿着传统婉约词的路子,去其糟粕,建立起新的审美规范。过滤掉传统恋情词里面缠绵温馨的爱恋细节,只表现离别后的苦恋相思,并用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情,从而将恋情雅化,赋予柔丝艳情以高雅的情趣和超反脱俗的韵味。
与此同时,姜夔还移诗入词,试图将词的语言钢化。事实证明他做到了。他秉承着周邦彦练词琢句的创作态度,借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统的艳情词,在婉约华丽的语言基调上,创造出一种清刚醇雅的审美风格。他在《鹧鸪天·元夕有所梦》中写相思与忏悔,"杨柳夜寒独自舞,鸳鸯风急不成眠"。他对凄凉寒苦有着深刻的印象,连带着,好似他自己也总是用这一种忧郁凄凉的眼光看着这个世界。
清人刘熙载曾用"幽韵冷香"来评价这位别立一宗的词人,的确是独具慧眼。
舒卷自如的音乐才子
除了在中国文学史上能看到姜白石的名字,想必在任何一本中国音乐史上也不能没有这位舒卷自如的音乐才子。与周邦彦一样,姜白石也擅长自度曲,除了将音乐融入他的传世诗篇中,他的17首词,自注有工尺谱,是现今存留下来的唯一的宋代词乐文献。与柳永、周邦彦他们有了曲谱再去填词不同,音乐才子喜欢先写词在谱曲。他在《长亭怨慢》的小序里面写道,"予颇喜自制曲,初率意为长短句,然后协以律,故前后阙多不同。"他的词风飘逸自然,随性而来,先作词,就能不受到格律的束缚可以尽情的抒发自己的胸怀。因此,说姜白石是"格律派诗人"并不是完全正确的。
但这样写词,对音乐素养的要求极高,同样在音乐上有所造诣的周邦彦都习惯于先谱曲在填词,就可以知道姜白石在韵律上真可谓是收放自如。(一往文学作者/朝露)
姜夔字尧章,号白石道人。鄱阳(在江西鄱阳县人)父噩,绍兴三十年(公元1160年)进士,知汉阳县,䕫曾从父宦游。宋宁宗庆元三年(公元1197年)上书论雅乐,进大乐议一卷,琴瑟考古图一卷,试进士,不第,后屡荐不起,布衣终身。又以所居近笤溪白石洞天,故自号"白石道人"姜䕫是南宋著名的词人,也是诗人。但诗为词名所掩。词的语言洗烁而能用健笔写柔情,风格清刚峭拨,姜䕫尤精通音律,曾著《大乐议》,载《宋史,艺文志》,又作《铙歌鼓吹曲》十四章。现在词集里尚有他自注工尺旁谱的词十七首。这是研究宋词乐的宝贵资料,而在音乐史上也有很大的价值。所著有《绛帖平》《续书谱》《白石道人诗集》《白石道人歌曲《诗说》等《白石道人诗集》《四部丛刊》本二卷《集外诗》一卷《诗说》一卷《歌曲》四卷《歌曲别集》一卷《附录》一卷,作者创作成就以词为主,他的词包括在《歌曲》里他的歌曲集分宋铙歌,越九歌,琴曲词三十三首,总题曰"令"词二十首,总题曰"慢"词十三首,皆题曰"自制曲"別集词十八首,不标列总名,集中《鬲溪梅令》《杏花天影》《醉吟商小品》《玉梅令》《霓裳中序第一》,皆有拍子记在旁边,可惜不能歌唱。
现存的白石词有八十多首,内容抒写个人身世,感慨國事和山水游记,交游酬唱以及咏物等,其中如《掦洲慢》"自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。"对祖国山河的论陷很有感慨,有爱國思想,但远不如辛词的强烈,而词的艺术性较高,句句沉郁,回肠荡气,情韵锦邈,为人们所喜爱。此外姜䕫写了很多咏物词,如詠蟋蟀,咏梅,咏柳,咏荷,咏芍药等,有些是有所寄托的,如《齐天乐》咏蟋蟀,"候馆迎秋,离宫吊月 别有伤心无数"又《暗香》《疏影》的咏梅,都是寓寄家國之思的,不过这些词缺乏现实斗争精神。
半窗疏影梅花月下句是什么?
“半窗疏影梅花月”一句,可根据音韵和平仄的要求对出下句。
比如:半窗疏影梅花月,一地清霜枫叶天
再比如:半窗疏影梅花月,一榻清风柏子香
第三个:半窗疏影梅花月,一扇屏风玛瑙泉
第四个:半窗疏影梅花月,一缕清香竹叶青
第五个:半窗疏影梅花月,一枕波涛松树风
下一句是,“一枕波涛柳絮风”。这是一副对联,上联是:半窗图画梅花月。下联是:一枕波涛柳絮风。
对联文字长短不一,短的仅一、两个字;长的可达几百字。对联形式多样,有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。
[岭上红梅]诗词解析?
岭 上 红 梅 范大成 (南宋) 雾雨胭脂照松竹,江面春风一枝足。 满城桃李各焉然,寂寞倾城在空谷。 城中谁解惜娉婷?游子路傍空复情。 花不能言客无语,日暮清愁相对生。 赏析: 南宋范成大是位赏梅、咏梅、艺梅、记梅的名家。他晚年隐居苏州石湖辟范村,自建梅园,搜集多种梅花,以供赏乐,石湖也成山水绝胜之地。当朝许多文人雅客,常会集此地赋诗作文。姜夔的《暗香》、《疏影》便是在石湖梅园中填成。 这首《岭上红梅》,曾让我误以为两首不同的绝句,查看《永乐大典》(残卷)后才知是一完整版律诗。造成误解的原因有二:一是前四句与后四句风格变化太大,前四句清新出挑,后四句泛泛入俗。二是韵律存疑:律诗的用韵非常严格,必须一韵到底,不能通韵、重韵或换韵。而在此诗中,竹、足、谷、婷、情、生,怎么看都是两韵。 细看《岭上红梅》,不难发现唐大诗人白居易《大林寺桃花》的影子。 “满城桃李各焉然,寂寞倾城在空谷”,用对比手法,道出地理环境不同花期也不同的自然现象,与“人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开”一脉相承。所不同的是,范诗同时赞扬了梅之清冷高洁。 喜欢“江面春风一枝足”和“寂寞倾城在空谷”两句。“江面春风一枝足”,文面上看,说的是梅花“迎春故早发”,咏其不畏严寒独自开放,虽无意苦争春,但春使仍非其莫属,而非陌上浅草与杨柳。字面外,却隐隐让我领略了一份“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”的痛楚,与“弱水三千只取一瓢饮”的情有独钟、知足常乐。这份痛,体现在诗中是后四句的“清愁”;那份乐,则是“得良人,夫复何求!”的自我陶醉。而“寂寞倾城在空谷”,让人黯然不已。这石湖梅,绝世之姿而居于幽冷清谷,莫非也有一份难与人言的落寞与无奈? 繁华最寂寞,倾城亦枉然!心有戚戚。唉!.....或当理解为:虽在偏远之地人迹罕至,仍倾城怒放,摇曳生姿,清气袭人,暗香迷人,“任他桃李争欢赏,不为繁华易素心”?花开无人顾,自赏更销魂。
到此,以上就是小编对于姜夔疏影的问题就介绍到这了,希望介绍关于姜夔疏影的5点解答对大家有用。
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